2.0柯克·道格拉斯,亨利·方达,休姆·克罗宁,沃伦·奥茨,布吉斯·梅迪斯,约翰·兰道夫,李·格兰特,阿瑟·奥康纳,马丁·加贝尔,迈克尔·布洛杰特,杨传广,小艾伦·海尔,维克托·弗伦奇,克劳迪亚·麦克尼尔,伯特·弗里德,珍妮·库珀,芭芭拉·罗兹,吉恩·埃文斯,帕梅拉·亨斯利,J. Edward McKinley,Karl Lukas,Larry D. Mann,安·多兰,巴特·伯恩斯,E·J·安德烈,Bill Borzage,丹尼·鲍沙其,Buff Brady,Vincente Cadiente,哈利·凯撒,弗
5.0詹妮弗·加纳,高兰·维斯耶克,克丽斯滕·齐恩,李威尹,田川洋行,特伦斯·斯坦普,娜塔莎·迈尔兹,波布·萨普,Chris Ackerman,Edson T. Ribeiro,柯林·坎宁安,神奈川宏幸,Mark Houghton,Laura Ward,Kurt Max Runte,纳森尼尔·阿坎德,伊安·崔西,Taku Kawai,肯德尔·克洛斯,泰·奥尔森,詹森·艾萨克,汤姆·伍德鲁夫
看得心有戚戚。情节省略和摄影机抽搐拉拽的高级技法所全力配合的却是一个脱以者执拗病态的反向离散:倾泻而出的法语年经继拇3被固着于在故国的创伤体验,身体顽固地抵抗着巴黎-法国的“询唤”,并最终要“取回我的故事”。如果主体意味着being-in-lanauge, being-in-corporality, and being-in-memory, 那么主体更新之陷落更应该归咎于他自身——更多的是他自己从未试图让法语-法国成为逃逸线,他的全部经验从头到尾只是恨国而已。