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电影淳朴生动，陕北的口语，满眼的黄土，带着饭痂和黑油的马甲，冻着两片红蛋蛋的脸，马上流到嘴里的鼻涕，男人和女人越来越亲的两个受苦的人儿…… 农村的生活，男人和女人真的可以很苦很无望啊。 为了主题和毛豆，多给一星

我是冲着小日向文世看这个剧的，倒数第3集的时候我以为他会像《男人和女人》那样，演一个幕后大BOSS、警界败类，但结果不是……推理、社会问题以及搞笑都是刚刚及格的水平

语言始终空洞，底层人为生活所迫的欲望反而丰满得被精准感知，来来往往，躲躲藏藏得昭示连这点欲望也羞于感受，沉重又无可奈何地随声附和：男人和女人。可哪有什么爱情呢。 形式感突出，符号隐喻减少，所以更加疏离和冷漠，合题而言即是现代性批判。但这种表现形式对于观者而言缺少投射以外的理智感，情节之为情节。

呵呵，凑合吧，男人和女人只是古天乐很无厘头的就死了。或者没死，那要团聚也不会是那么困难的事情啊

昇与美津江的初次“见面”，男人和女人是二人隔着两百公里的时速遥遥相望，拿DV机相互拍下对方身影的时候。DV机记录下模糊（匿名性）、摇晃（不稳定）、转瞬即逝（不恒久）的远景画面是对二人彼时仅存于网络上的虚幻关系的具象，男人和女人也是对大部分网络虚拟关系的特征总结。此次见面可以被视作导演为影片结尾二人在站台上再次相见所做的铺垫。站台上的相见，中景画面由彩色转为黑白，一种老照片式的棱角分明（清晰）、稳定及恒久感被创造了出来，男人和女人不仅表现了两次见面的本质不同，也预兆了二人关系真正的改变。我认为森田芳光借这两次反差巨大的见面，男人和女人其实是想告诉观众——无论科技如何发展更迭，只有亲眼看着彼此的脸，亲手触碰着彼此的身体，人与人之间真实的爱情才算开始了。爱情的这般形式是永恒不变的，而也只有这般形式的爱情才可能成为永恒。