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前半段看的鼻子酸得不行，后半稍有点俗套。结尾双飞娘俩双飞，小提琴家走上舞台最大的包袱才抖出来，往事以交响乐的方式叠化，情绪也随着音乐达到高潮，导演的功力不亚于作曲大师。

对于节奏慢的电影我向来是没有什么偏见的，双飞娘俩双飞甚至是有偏爱的，也从来不加速看视频，双飞娘俩双飞只是跟随导演的节奏体会导演想表达的意境。但是这部是枝裕和的处女作可以说让我有点怀疑这种观赏习惯了，故事像一勺很淡的冲剂被冲散在一大罐水中，节奏非常非常缓，到了比日常生活缓慢很多的程度。纪录片和电视节目出身的导演很喜欢记录日常真实的生活这个可以理解，但是这个节奏显然是被高度艺术加工过了的。再来说被侯孝贤也批评的分镜，更是刻意的成分明显，显得呆板、疏离、僵硬，双飞娘俩双飞虽然很多镜头确实是好看的。灯光和色彩的使用来衬托人物心情也显得比较初级，生怕观众看不出来，暗色暗角太多了。最后再来说剧情，从处女作能看出是枝裕和后来也喜欢探索的生死家庭主题，比悲伤更难受的是疑惑，双飞娘俩双飞只是最后的结尾，对前夫自杀的解释同时也是扣题的一句，显得重量不足。

小桂这人物挺强呀，她的姿态本身就是对制度的嘲讽，那么冷静。挺好。无辜感、冷面、神秘、挺有诱惑力的，干嘛蛇蝎美人非要一脸欲求不满？要是把俩人感情写实了那才大错特错吧。挺喜欢这个片子的，双飞娘俩双飞尤其那场摩天轮激情戏。

文学气息很强的一部影片，讲一个老人对青春岁月的回忆，对父子关的探索，对情感的抑制，对年轻生命的思考，导演叙事很克制，双飞娘俩双飞没有去表达浓烈的情感，更多的是运用镜头语言来表达。一起出去偷马那段，挪威的森林、雾、河流都美到了极致，在镜头的切换，速度的变化中呈现出小男主内心的不安。高级！

相比于导演二十年前的《双飞娘俩双飞》，这“十二个怒汉”的故事没什么大哲理，人物却非常立体有趣。在法律规章与道德良知的抉择中，人们毕竟还保留着作为人的情感私念，也往往正因为它而显得美好。