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导演确实是温子仁的好徒弟，但电影从内容到形式感的把控都几乎是完全失败的，整部电影只是一个笨重的空壳。随便举一例，片中模仿前作交待房屋结构的长镜头，在接下来的两小时中完全没有起到任何作用，因为电影此后几乎再也没有围绕过宅子的空间进行任何叙事和惊吓上的设计。这些问题其实也并不能全怪在导演身上，只能说让新导演一上来就拍主流制片厂的大制作恐怖片，无异于直接将他们推进才华粉碎机。《招魂》系列正式“宇宙化”后的所有影片里，只有《修女》一部是成功的。

荷兰弟转变的太快了吧，前一秒还在质疑爸爸的做法，后一秒就全心支持了？这个结局挺浪漫的，但既然找到了为何不回家，是要保护环境吗……

第一個嚇到我了。我真的很害怕一個人在家的時候然後有人來敲門或者送快遞什麽的啊！！！！嚇死了嚇死了。。。。。

20210515 资料馆 用唐纳德里奇的话讲，小津的电影只有一个题材，那就是家庭，只有一个主题，即家庭的崩溃。和他所有的作品一样，小津电影里的人物大多满意于自己的状态，但家庭稳定的结构总是悬于一线，有人必须离开，而有人必须接受独自生活的事实。《晚春》正是将这样一个主题聚焦在父女二人的情感关系中，描摹出一种今日人们很难完全理解，却又隐隐共鸣的羁绊。毫无疑问，《晚春》所开启的是一种稳定的战后/晚期小津风格，那种日后被评论家们称之为大道至简、没有文法的电影美学，在电影中得到了全面的实践，大量的中景+远景+空镜头，平淡悠远的对白，以及标志性的离地三尺的固定镜头等等，正是这些简单的部件用于描述和再现人们最为复杂的生存状况，韵味无穷。最后一幕意味深长，海岸线不断拍打，世界的尽头在家门之外。

观感很好，脑洞很大，我一直着迷的every母题呈现得很好。但用爱为借口去粉饰认命，用和解去认同回归中对自我的抹杀，完全是一种美化后的旧路，并没有人真的得到自由和自我。