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黑白版美女与野兽在我心中的地位无法撼动，只好委屈给你四星了。

看东京多大啊，走丢了就找不到彼此了，可是他们的儿子和女儿已经走丢了，找不到了…… 大儿子那里，奶奶一直追着小孙子，他却一直跑，怎么也追不上；女儿那里，女婿买了饼给他们，女儿都嫌买贵了不给他们吃，还急着把他们往外推。 小儿媳是给别人打工的，尚且能委屈请假，大儿子和女儿都是自己的事业，完全可以做主停一天，却怎么都不肯带他们出去转转，反而是丈夫已经去世的小儿媳，虽然最穷，请假也要带他们转转，还东借西借地拼凑一桌好酒好菜招待，回忆起去世的小儿子，不觉悲从中来。 来的时候还觉得很近呢，走得时候已经觉得好远好远啊…… 怎么也追不上孙子的奶奶；得知老板要去世自言自语的父亲；说着白天过去夜晚来临什么都没发生的结子……让人心酸落泪。 看似波澜不惊，实则感情波涛汹涌，几次泛泪。

4.5星吧，不无聊，比高斯福庄园可观看性强多了。其实字幕有很多东西没翻出来，如果我英语更好的话应该能get到更多笑点吧

寻子之旅在看似结束的瞬间才刚刚开始，现实的曲折令人慨叹命运才是最强大的编剧，于是整个事件也被赋予了更多的象征意义与解读空间，但归于原点的仍是不加修饰的人性。

确实只有在完全掌握《全面回忆》般90s好莱坞标准商业电影的创作法后才能拍出《星河战队》这样的类型杰作。两者间的根本差异不在于故事内核，而是在于戏剧性与荒诞感之间的融合与否。迪克的原著应当像斯科特那样改编地更为情绪化，抑或走向严肃的哲学/心理学领域。然而本片除了前期铺垫时镜头与人物的僵直化沾了些范片特征外，没有太多意料之外的惊喜。看完后的一个思考是：是否特效的发展让科幻电影失去了由环境“失真”带来的一种反沉浸式观看方式？或许让观众意识到这种虚假感能够颠覆全片创作理念的潜力才更为重要。