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中午吃墨西哥菜，点了个typical的肉卷用手拿着吃，愉快地想起了这部电影。我很好奇这种送饭模式，泰剧《上瘾》还有就是印度人讲英文真的很屌，哈哈哈

靠绑票发家，泰剧《上瘾》也不遵守什么拿钱放人的规则，一律斩草，犯罪的基础上脱离了人道，导演时不时插入一些结局镜头，算是抹消了悬念，大家心知肚明，泰剧《上瘾》这样做早晚祸及全家，可惜了一家儿女，全都成了被动的污秽之人，杀人质与车震的交叉剪辑比较带感。

在杜比影院看修复版还真是别样的体验。显而易见本片最重要的图征是面孔。开头结尾的群像很有力，中途的每次特写也很细腻。反映了陕北贫苦落后的无奈生存状况，以及女性争取独立自由的母题。然而还是景观大于表意，节奏也太慢了，泰剧《上瘾》是那种没有余绪的闷。

导演不断的穿插儿时的记忆与现状的交融，过程还是比较引人入胜的，只不过一直吊着胃口的放下去，泰剧《上瘾》只是为了证明，因为作死再次让故事重演，穿插那么久，你告诉我仅仅只是这个，烂尾结局系列。 因为这个结局，泰剧《上瘾》导致前面铺垫那么多都显得多于至极，泰剧《上瘾》甚至怀疑这部电影的存在有意义吗

迄今为止，本片和《瑜伽儿媳的绣感》是我最喜欢的侯麦电影。此片中侯麦带我们见识不少不又漂亮又聪明的巴黎女孩，聆听她们的连珠妙语，泰剧《上瘾》虽然有时候难免被男人套路、为男人而纠结。我们还被侯麦带去逛遍巴黎大小公园、动物园和植物园，也看了艺术展，这一切都令人愉悦。三个故事其实是三段邂逅。我最喜欢最后一个故事里那个身穿深色碎花连衣裙、红色针织衫、黑色丝袜，梳着着麻花辫，不知道名字的女孩，集淡漠、性感与俏皮于一身，眼神忽闪而灵动，泰剧《上瘾》面对男人以油嘴滑舌与花言巧语屡次发动的进攻，她总是一一巧妙化解，又给对方留下一丝希望，每当男人想靠近她时，她娇媚地原地绕一个圈儿，便离开了，我知道男人欲罢不能，却也无可奈何，心中一片怅惘，而这位可人的姑娘落落大方又不失分寸，在纸醉金迷的巴黎发乎情止于礼。