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无与伦比的冬日圣诞片，我做梦都想要他们的完美木屋，很喜欢爸爸的角色和穆恩，而且他们一家人的相处模式好和谐好健康，东亚人之泪

这个杀手的话太多啦。台词是隐喻，是预言。电影看完却绕梁不去。“你总想着有一天梦想会实现 然后等到某一天一觉醒来 你发现你已经老了 那尚未发生的事情 永远不会发生 ”

剧作经典！不过褒曼特写，打的柔光有些出戏，尤其是和山姆那一段，就知道经典好莱坞女星的自带光环是多么的重要了！褒曼塑造的女性人物果然不是我喜欢的那一类型，但是男主角太抢眼了，尤其给我一种加缪上身的气质。在第三方的卡萨布兰卡，这段三角恋在酒馆里面并没有战争而存有的混杂气氛精彩。

这种影片其实并不好拍，因为有真实历史事件做背景，好在全片不论是色调还是细节都让人舒服，完全不违和，合格了

這部在中山堂里拍攝的纪录片是蔡明亮的凝視計劃部分，籍由和他人沟通的装置来发挥脸的功能，叙事流的暂停，近乎观看相片的固定影像用特写捕捉面部的造型力，延续其缓慢电影的主张，並試圖將電影院變成美術館，可以切分開來，從不同時段，不同面向來觀看。 《爱情万岁》里楊貴媚长时间地走路、哭泣，雖然還不完全是凝視的概念，而是内在情緒的堆疊。到《不散》里石雋在剧院里坐著發呆流淚、没什麽表情的注视银幕上自己参演的电影，看似莫名的情緒，實則都是對臉的經驗和概念的嘗試。 和“演员所诠释的脸”等於“从情绪中引出的表情”相比，蔡明亮走向了完全不同的感觉：正是只有脸本身的感觉，我们不仅看到“这个人如今是这样”的某些东西，时间的延续让“此刻为这种状态的一张脸”不断细微地变化，成为深深铭刻着“这个人的生活与阅历”的一张脸。