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看了一集，差点被演技尴尬死了。而且受不了那种才刚刚认真推理了一下，又突然加点综艺味道的突兀。咋咋呼呼，是来破案还是来卖蠢？

高度凝练的纪实手法。剧情简单却能让观众一直有与主角同呼吸共命运之感。整一颗心，高悬着，随即跌入谷底，再被提起，又万劫不复。追随着两父子的脚步，我们得以窥见战后底层的众生相：你想要什么样的苦难？包罗万有，你可统统拿去。而人要如何在「失去」之后的那种彻骨空洞中存活？最后汇入人流的镜头，算是导演一种温情脉脉的解答。

the camera is shaky, obscure, flashy, and confusing.

还记得周里京刚露脸的几个镜头，活脱脱那年代的大荧幕人物，虽然是灰头土脸的底层知识青年

完全由帕尔玛自述组成，非常粉丝向的纪录片。难得的是，他详细按照时间顺序梳理了自己的不同作品，既有创作思路又有拍摄趣事，从第一部真正意义上的短片《沃妲的苏醒》谈到最新作《激情》，无论对于电影从业者还是业余观众都是挺珍贵的史料。帕尔玛时年75岁当导演也将近50年，但仍旧思路清晰精力充沛，对电影富有极大的热诚和极强的执行力，如此旺盛的生命力令人钦佩。他谈到前两部长片作品分别师承希区柯克和戈达尔，爱用窥视镜头和跟踪戏是因为小时候跟踪过出轨的父亲，使用分屏和360度环绕镜头的目的与思路。他直言不讳男主罗伯逊拉低了《迷情记》水准，翻拍的《魔女嘉莉》都犯了他极力避免的错误，飙车戏很无聊，《城市王子》被吕美特偷走而斯通太爱给演员讲戏。他谈到和斯科塞斯，斯蒂芬伯格的相识与互助，和前妻南希艾伦的合作也挺动人的。