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THE HONG KONG

【83】 1.荒诞、奇葩、丑，人都聚集到一块，生活在一片垃圾场一样的地方，主角的房子🏠贴满了密密麻麻的电车画，很稚嫩的画 2.流浪汉的儿子死了，意料之中，说了煮了再吃，非要直接吃。那个酒鬼，说了劳累之后不要喝酒，还是喝，不过最后好像没有死 3.那个古怪的丈夫和他妻子，丈夫虽然时不时抽搐一下，但是他对老婆还是忠心的，还是好，同事来家里因为看到他老婆没有在他回来的时候问好，他们来了他老婆也没有热情招待，反而是他自己端菜温酒，他老婆去洗澡去了，他同事为他鸣不平，但是他反而和那个同事掐起来了，说他老婆陪着他熬过了最艰难的日子，你居然让我赶她走 4.那个老头也是牛逼，小偷来偷钱，他还告诉小偷他拿错了，那是工具箱。最后小偷“出卖了”老人，老人还是坚持一口咬定小偷没来他家光顾过

整个人都为之一振！看到了一个作为观念艺术家、作为影像实验者的宁瀛！宣传自己是女性电影的《送我上青云》充斥着惺惺作态和无病呻吟，而真正在“冒犯”男性观众的《无穷动》则迸发出市井的乐趣、日常的哀愁与深刻的痛苦。是知识分子臭显摆出的最高级的段子电影，是最自如的职业与非职业演员们刻意地表演精明女人之间的较量。摄影越简陋，空间越贫瘠，机位越怪异，配音的瑕疵越重，就越是能反映出电影在混乱中建立秩序，然后再把这秩序打破的决心。关键在于，镜头里的她们大方地袒露丑态，而在灵魂的触动面前，她们不算计、也不关心来自他者的凝视。最后的狗血几乎是意料之外的必然，不然还能怎么结束这一切呢？那个清晨在北京街头的行走，太存在主义了，太特么虚无了。牛逼。

阿龙被逼手淫的情节让我想起了莉莉周，站在墓碑上喊着自杀女孩名字的三人让我想起了情书……始终是看不见希望的压抑，却又总是给点甜头似的裹挟进青春的诗意，残酷的香港制造。 是了，年少时，我们总以为能用自己的方式踩踏出一条不同寻常的路，一条至少可以让自己，让自己爱着的人活下去的路，直到一次又一次碰壁方才明白当年的张狂何其愚蠢。所谓原则，所谓理想，所谓精神支柱，对于泛泛之辈对于小人物，注定只是奢侈品。

依然是值得一看。只是悬疑在这一季不那么重要，这一季是告别季毕业季，给大家一个结局。高中生嘛，未成年人，没那么不可救药，即便学着大人模样，还是个孩子。这是我们成年人给孩子的美好赞歌。