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看这部时特别敬佩阿克曼的勇气。不断横移的镜头是一种对自身的异化，让她一次次暴露在被她拍摄的人群面前，此时「拍与被拍/看与被看」的权力关系被颠覆，「看」的一方被成群的视线以极高的密度回视。印象特别深的是在一个类似火车站候车厅的地方拍的长镜头，在逼仄、拥挤的空间里，疲惫的人们显得格外阴郁，他们投向镜头的目光充满猜疑与敌意。我隔着银幕都感觉难以承受这种压力，不禁感叹阿克曼的沉静与包容。

看待生死，最初是无畏的，后来亲历了外公火化以及下葬的全过程后，就有些畏惧死亡，随着父母年岁的增长，无法想象如何面对他们百年那一天的到来。看这部片子之前，已经有了不结婚不生娃的想法，当看到一张张临近人生结尾的面孔以及他们的状态，又隐隐感觉害怕独自一人面对。尽量做自己吧，让最后的自己无所遗憾……

很经典的老片，两对恋人，各自结局。阿文阿华更似现实场景，阿辉浪子回头好似童话，不过吴妈扮相实在很帅，与袁洁莹清纯中冷冷的性感实在很搭。

其实想给三颗半，但不知道怎么打，结尾很干净，像吕克拍的，现在的导演是怎么了，各种致敬。。。不过德尼罗加吕克外送斯科塞斯就等于必须看

侯麦镜头下巴黎的男女或许并不清楚自己想要什么，却都在诱惑降临时蠢蠢欲动。或从某种角度而言，这是一个被纯粹浪漫支配的城市，这种情感无关道德，只不过法国人直白地演绎出了人类心底欲望的模样。但终究人与动物还是不同，人有一种名为尊严的东西且善于伪装，在没有十足把握时不会显露自己的真实目的，而只会在自认为胜券在握时才会跨出一步，然而即便失败他们也只会故作镇定，佯装心中泱起波澜从未来过地投奔回另一段感情。 侯麦总能在人物关系的逡巡辗转中润物无声地临摹出人性途经的轨迹，再藉由最简单的台词与日常将普世的情感讲得通俗易懂、兴味盎然。所谓爱情，有时也是一场高低较量的计算，高明的人必将支配其下更为简单的群体，又或者说每一种人都会被更为高明的人支配，但归根究底，当你觉得自己高明到稳操胜券时，事实往往只是一种错觉。