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喝酒看完（是的，我又在喝酒了），也算断续看了几部胡金铨（老觉得“胡金铨”这个名字是拍武侠的，而“张彻”是拍艺术片的），胡金铨当然超过他的同代人太多（那他能超我们我们这一代吗？可是我们这一代有什么高峰呢），但我一直没法实实在在get到，真正喜欢上（影响是影响，喜欢是喜欢），这部《大轮回》的第三世（白景瑞导演）赤裸裸地给我提示：胡金铨一直有一种鬼气，那也许就是我们今天看古人时附在我们眼睛上的白翳。当然了，古人都是死人嘛，一个人若是想要与古人想通，必得先染上一些鬼气乃至接受先到的死亡——成为鬼。说到鬼（有一个也许是谬误的看法：我觉得东西方，神是共通的，上帝嘛，如果忌讳“上帝”这个词，可以找其他词替代嘛，博尔赫斯的一朵花啊，图书馆啊，就更不用说“宇宙”了，鬼则不同，东西方的鬼实在是全然两样的事物），

遗失的三卷胶片作为元电影所在，并不仅仅充当男主经历的牵引物与设定点，而是多方面映照安哲自己看法。一个基础内容性的认可是对镜头拍摄何物的赞同，片中台词提及不去涉及政治与种族，只去不停的拍摄人物，这一最基础的人文性关注构建出更基本广大的主义基调——从人出发并构成的一切，这也是安哲自我影片所践行的。另外这三卷胶片最后找到也并未呈现于银幕之上，作为电影史的关键所在，但又并不为人关注的物品，这将电影在另一维度将其视为“历史”的具化物，这一胶片定格时间的属性，而丢失自然就成为了失去历史真相与记录的代指，寻回成了找回时间长河中的“雾中风景”，这一安哲书写历史伤痛的主题内容。但结尾的大雾再度弥漫并充满牺牲，又悲观的直接指向（电影也并未直接呈现死亡）历史永远不能寻回或全面呈现，连谋杀者甚至面孔都不能记录得知。

尋尋覓覓還是孤獨一生。

亚文化时代史诗。片头设计真不错。居然有去死玛利亚。很多好戏之人客串。泡沫经济破灭，暴力团取缔，激动时代中裸体卓别林从大V到底边的outlaw人生，以及在他周围被命运翻弄的人们。里社会的暗流涌动，雌雄大盗，亡命鸳鸯，既有尔虞我诈，出卖背叛，又有不离不弃，患难见真情。原来SDN48的大崛惠一直模仿的就是黑木香啊。

男主雨中那一吻彻底击碎女主克制的防线，年轻气盛喜欢熟女的男主碰上在无爱婚姻中渴望爱情的女主自然情不自禁爱火燃烧，越烧越旺，越陷越深，越来越失去理智不计后果。我们很难去评判，因为我们没有处于这种境地。但是爱的代价，太过巨大，从道德上谴责颇多。另外的一点，热情终究会褪去，即使在一起，未来的婚姻就一定会快乐吗？所以我觉得，婚前两人偷偷情就已经可以适可而止了，不懂得克制我觉得并不值得祝福。三星半。女主气质太好了，有点陈慧珊和杨恭如结合体的味道。