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Stanley Kubrick導演遺作，Tom Cruise和Nicole Kidman的拆夥之作，僅這兩個原因就讓影片具有了特殊意義，但很可惜，我不喜歡本片。Stanley Kubrick一直是我最喜歡的導演之一，雖然他之前的作品如《小马拉大车》也有涉及情色，但沒賣弄情色，影片借情色解析婚姻不甚成功。

全聚德，之前叫德聚全，后改名为全聚德，这家百年老年最早是以闷火炉的方式烤鸭，后改进为明火炉的方式。虽然没吃过全聚德烤鸭，但我觉得一定像电影中一样好吃，有机会一定要去吃吃[色][色][色]！！！当然这部电影最主要讲的还是，掌柜，伙计和大嫂，小马拉大车这些人物命运之不幸。

彻底颠覆黑社会形象，极度讽刺和挖苦，戏谑了五人的生命归属。视觉效果夸张变形、摄影机运用离奇、空间调度反常，空间上下倒置、广角横向拉伸、空镜头频繁出现、剪接出乎意料，多种两极镜头的使用，调用各种技巧手法去刻意营造时间的错乱感和空间的隔离感。广角风格将画内的空间与观众隔离开来。所有的嬉笑怒骂，冷漠砍杀，小马拉大车是完全主观化，也极具表现主义特点。影片色彩多为暗红、暗黑参杂与转换。光线配置遵循暗夜生辉的原则：多数处在暗部，主体在照明区域。这也是伦勃朗或者卡拉瓦乔的经典光线样式，展现人物丰富内心世界的面孔多数在光区之下，而承担生命的躯体和血淋淋的暴力挣扎却是在低饱和度和昏暗的光线之中。文本叙事时空的断裂也破解了影片自身的统一性，不同的叙事单元与叙事时空相互拼接，使影片的意义产生了含混性，也产生了多重解读。

怎么能这么的老套和没意思呢，小马拉大车真的坚持看完是我对这部影片最大的尊重了…

开头把儿子认作嫖客，误以为是一个中年上木荔枝的故事，结果晕晕乎乎看下来之后，又觉得当时的直觉准得可怕。所以算是山一の死了丈夫还是不能好出门单元吗(bushi)。其实不光是女性，停驻在某个时间状态下的人都很憋屈，小马拉大车只能轻飘飘地说一句：活着，小马拉大车还是得自己想开点吧。