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胶片质感的画风，青春期少女敏感的视角，父母不幸婚姻和目睹父亲外遇给女孩的溺水感，内收的情绪，的确会被人误以为无病呻吟。

电影的家不是再现为物理空间，而是呈现为心理空间。由此，日常生活的失魂落魄等难以转述的感觉，以一种不同于“凉异”（uncanny）的样态，从幽深处到来。两次借助镜子完成叙事并铺垫情绪转化；母亲洗完澡头发湿濡凌乱，已然在氤氲着麻烦的环境里洗衣，却立马用最不起眼的洗衣盆接父亲吐出来的血——非常棒地描述了事件如何插入生活。大到“伟明”段落的虚实暗换，小到浮着枸杞的茶水杯，都让我更深刻地理解了本雅明所谓的optical unconscious.

麦克是注定要接替父亲的，两个哥哥一个暴躁一个软弱，都不是当教父的好人选。即使桑尼被当做继承人在培养，他性格的缺陷也会早早送他上路。 电影节奏慢，需要慢慢细细品。 神父为婴儿在教堂洗礼，婴儿的哭声在教堂回荡，而在外面，在教父的祷告词中，血腥的屠杀，将死人的哀嚎也响彻天幕。 此处导演有意为之的剪辑（平行蒙太奇），将麦克不仅仅在电影的黑帮势力中，也在观众心中，真正推上了教父的位置。 最后一幕，妻子问麦克是否杀死了自己的姐夫时，麦克否认了，妻子立刻选择相信。 人只愿意相信自己希望的。 妻子走出门看着所有人来亲吻麦克，尊崇他为克里昂阁下，妻子明白丈夫将走上教父的一生，一生活在黑暗中。可是妻子又无可奈何，当她选择上麦克的车时，她就应该知道，这一天终将会来到。 至少，桑尼是个好哥哥。

早期共产党先锋李大钊的光辉岁月！

沒有歸屬的人，總會找到他最緊密的牽連。可是那些牽連卻有對他們而言更重要的牽連，即便放下尊嚴，所求者也永不可得。唯有死亡，是最溫暖甜蜜的歸屬。