主演:安娜·德·阿玛斯,艾德里安·布洛迪,鲍比·坎纳瓦尔,朱丽安妮·尼科尔森,莉莉·费舍尔,泽维尔·塞缪尔,埃文·威廉斯,托比·哈斯,大卫·沃肖夫斯基,卡斯珀·菲利普森,丹·巴特勒,萨拉·帕克斯顿,瑞贝卡·薇索基,加瑞特·迪拉胡特,斯科特·麦克纳里,露西·德维托,凯瑟琳·丹特,斯宾塞·加雷特,海雷·韦伯,埃登·里格尔,耐德·巴拉米,泰格·伦岩,科琳·福伊,拉维尔·伊斯亚诺夫,克里斯·莱蒙,泰姆·温特斯,桑尼·瓦利森蒂,朱迪·凯恩,蒂姆伦森,萨尔·兰迪,史蒂夫·班诺斯,罗伯·奈格尔,迈克尔·马西尼,Ethan C
隐性人口时常在肯·洛奇docudramatic电影中得到“反现实”地聚焦放大,英国郊区的口音和日常失序的引力烙印在底层阶级无法摆脱的“轮回”之中,萦绕于渴望改变自身处境的每一次抉择,意料之中地向更深处堕落。影片最大的力度在于回避终极解释,父亲貌似的受压迫和无力、儿子看似无端的叛逆、母亲容忍与懦弱的一体两面、小女儿的善良似乎只因为见过“家庭已遭受的过多不幸”而向着反面成长的结果,无人能解释造成这种悲剧死循环和造就全部人毫无可爱之处性格的原因,更不可能在一部电影中归纳总结所谓福利国家未见之“苦难”的类型。因此,避免任何根本原因的解释或暗示企图,是莫大的人道和影像伦理。 with L