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捡垃圾让人快乐。「浪费」这一主题在农业与市场（自然与物质社会）之间形成了有趣的互文。传统的拾穗行为因「地母的礼物」而珍贵，同时果实腐烂在田野中也因哲学意味获得正当性——一切都在自然的范畴内。而市场的遗弃物、被放弃的商品，因为它们「被人为制造出来」，人的劳动价值隐匿不见，这些从属物品似乎凭空出现，不再有珍贵的光泽；被丢弃的物品无法像果实回归土地那样，回归到它的工业母体，在这一层面它们却获得更多惋惜。人们试图将这一行为制度化时遇到更复杂的困难，「食物银行」无法成为主流。瓦尔达真厉害，她平等地展示社会与政治的视角，并提供了一个非常浪漫的解释。

原来我小时候就看过3d动画

张译的表现的确是可圈可点的，但我比较不喜欢这部戏的整体。 因为时间每过几年，剧中人物就切换成了完全不同的性格和品质，根本不是同一个人的生活延续，不连续这就不如切换成几段完全不同的人的生活片段来演绎。 举个例子来说，陈江河做小乞丐，搞大麦，包袜厂，做批发，运营集团，这几段戏其实是没有任何关联的，几乎没有因果，就是直接交代几年后，也完全没有表现为什么态度和风格发生了转变，只要切换一次生意，就成了是另外一个人。 这种断崖式的叙述带来的恶果就是人物被切得不完整，人格分裂。 又比如，儿子这个角色，小时候的全部铺垫都是向好的，教育也是好的，忽然镜头转到成年，就变成个吝啬、瑕疵、自私、心胸狭隘的小人，这个设计来得毫无根据，让人莫名其妙，以致让我对整个剧组都厌恶了起来。这种为了制造冲突而冲突的戏码实在太烂

愛爾蘭風景很美，女主命也太倒楣了。

如果这个世界荒诞到让我想要钻进自己的壳子，我就要用骨子里的疯狂和执着为我的理想开阔土壤，哪怕在历经洪水猛兽般的打击，也能创造出一个独属自己的乌托邦 赫尔佐格就是一个如此疯狂和执着的人。他的影像风格孤僻又浪漫，在对于异域风情的发掘中不时充斥着他对古典英雄主义精神的赞颂。这是很难得的可以在影像风格中混杂着记录式的自然主义与古典浪漫主义的作品，而主人公追逐的那种信念就是赫尔佐格关于自我意念的延伸：我们要做为了梦想，浪漫一隅而疯狂逐求的堂吉诃德 其实镜头语言并没有什么特别之处，但影像的风格，让赫尔佐格的人物充斥着隐士一般上下求索孜孜不倦的苦行意味。他本身的这种疯狂是直觉式，超脱世俗的，是与自然融为一体的，是神秘的显现化身，他似乎也成为了文明和所谓荒蛮连接沟通的工具：人类本身的探索和浪漫的理想主义精神