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这片儿真浪漫。但明显不给力了。

国外反恐剧集就是敢想敢拍啊，还顺带嘲讽下当今自家的权贵们。天朝100年后不知道能不能也这样来拍电视剧，总拍大民，大清，大明，大宋，大唐，大秦真的不腻么？

对于我这种恐怖片废物来说，这种不知道该害怕什么的片也太压力山大了，但喜欢恐怖片的朋友大概会很欣赏这种一心扑在吓人上、不知续集为何物的非套路硬派片吧。

“生育”或許是Cuarón電影的母題？從《人類之子》的絕育、降生到《羅馬》的流產，Cuarón對生育過程的專注和曖昧態度遠遠超過一般的隱喻性征用，而這和導演本人對於構築內在完合的長鏡頭技術的執著多少相契。我想，如果要進入Cuarón在這部處女作中對生育的討論，或許可以從時間性進入：故事設定在近未來，“近未來”本身是取締未來他者性的一種時間（但也不是當下，而是被耗竭的未來，或者說終結之後的歷史），我們從位於一個交匯點：在此之前，人類不斷減產；在此之後，一個嬰兒作為希望誕生。但這兩條線索並非前後接續，相反，如果跟隨主人公視角穿過全片，這趟保護嬰兒的旅程仿佛是在倒敘，換言之，我們行駛在一條相反的方向上，回溯人類是何以難產的。這兩股時間性間的張力很有意思，如果在一定程度上擴大“生育”的語域：人和社會是如何自我生產

老奶奶和老警察在长椅上互看照片那段实在太棒了 两个语言不通的人没有任何台词 却能够畅通无阻的交流 实在太可爱了 至于陈丽华是谁 其实不过是代表了那么一个群体 纠结她的结局是血缘鉴定失败客死“他”乡 还是幸运地找到了可靠的人嫁作人妻幸福生活下去 他们其实都不是陈丽华 又都是“陈丽华”