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美式泡面番？还行吧，那几个老爷们的品味真是够一般的。

姑娘在舞厅里为人鱼肉堕入深渊般疯狂的起舞，外国佬在迷宫般的贫民窟尽览人间疾苦，老农受尽剥削也只会对家人对老天对这片土地发泄自己的不甘。圆形吊坠在水果小贩、老农、山夫这些不反抗者传递，年轻学生没有吊坠，反抗决心已定，只是没找到自己的反抗的方式。石阶演讲与游行、死后的市民长街送行，比起暗杀更需要他，这点燃了全古巴的反抗热潮。山中之夫出现时有老农未杀的马和甘蔗刀，那个时代不追求更好生活，想安稳生活亦不可能。覆巢之下安有完卵，最后追随就义青年的同学加入了卡斯特罗的游击队；喜欢电影里那种“追身贴脸”的拍摄方式，感觉你像是脸贴脸就在角色边上，更能感受其想法情绪；参与这电影的人感觉都是有切格瓦拉精神的，那种全身心投入于一种正义事业的用力。并且很多超越当时的表现方式，只有怀有这种精神的时候才做得出来-》长街

惬意小片儿，男主讲话好嗲好糯哦，前半段更好一些

海报太傻了。。李丽珍在里面真的是太美太美了！！！画面也柔和文艺，一点都不猥琐。这么美何苦要拍三级片呢！！！

科尔曼的演技，撑起了骨架酥软的全片。出走的母亲，归来后，始终在为那段自私的选择和逃离，背负沉重的心理和思想负担。首尾呼应的沙滩，在片头形成了钩子，片尾在沙滩上，打通了女儿的电话，似乎短暂放过了自己，暂时放下过往的一切。手中的橘子，是超现实表达，也是她与女儿记忆连接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，是女主的另一个自我投射，只不过在不同年龄阶段的另一个“我”罢了。女性背叛与出走的故事，还在上演着，但女主作为过来人，并没有强烈的说教，她擅长倾听，试图找回丢失的那段与女儿们的记忆。而片中的洋娃娃，是她情感的短暂寄托和投射。洋娃娃的偷走与归还，是充满戏剧性的，甚至直接起到了人物关系变化的决定性作用。而她全程的掩盖、心虚和耐心照料，似乎把洋娃娃拟人化，通过具象手段，得以窥见女主复杂心理活动。