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為了珠英看的，結果意外發現還有南柱赫⋯⋯覺得要比“藍海傳說”好看耶。

可以看作是管虎的符号影像习作 里面有很多美国主旋律战争片的影子 但去掉了人物化的个体叙述 取而代之的是一种情感式的影像运动。这样做的后果就是结构松散 变为印象性的场景堆叠 这种做法本身并非不可 Jansco的红与白就是纯场面影像 但后者实际上是摄影叙述 运动本身就在书写一种影像和战争的辩证法 这里则比较直白地服务于其主旨“一场打给国人和外国人看的仗”。从这个角度看纯场景的电影确实完成了命题任务 只不过这种完成停留在了这场战役被格式化的框架当中——即为了呈现作为现代民族国家之中华的面貌。但却忽视了这场战争本身起因就是西方民族国家带来的现代殖民帝国主义，本片对这个框架的直接接纳也造成其完全没能反思观火之西方视点本身在日本侵华上的共谋地位，而战后帝国主义在美苏日的延续更是远远超越了大战本身

这个结局让我久久不能释怀。裹着喜剧外表的悲剧故事也看过不少，却没有这部让人更难受。所谓精神永垂不朽，为热爱奉献一切哪怕生命，这种如同飞蛾扑火的信念。可能是我这种小人物，感慨却无法做到的。毕竟，活着更重要。

最远离生活的哲学与最琐碎狗血的中年生活互相映射，互相解构，却最终阐释了彼此。它遍布对话和思辨，没有戏剧化的起伏，只有一个个缓坡。很多细节由此都被当做了隐喻。內核是纯正的小清新风，流畅，舒缓，轻盈 / 主角是用知识与理性层层武装自己的中产知识分子，她从不试图去跨越中产阶级的理性红线，而这部电影就像是对她生活的白描，这个从不敞开心扉的角色很自然与观众产生了间离感，然而就在她的理性与谨慎之间，由于佩尔诠释出的她的真情实感在那些短暂与微妙的时刻中的不经意流露是本片最美丽最重要的部分。

感觉是因为粤剧太过小众所以被全国观众推得这么高，作为一个从小被奶奶辈拉着去看村里的粤剧长大的广东人来说，既熟悉又有新鲜感，情节、节奏及戏剧造手的熟悉，也是第一次如此认真地听剧里的词，真的感受到了那种美；而几年前在影院看过一部真·粤剧电影，就是差不多直接将粤剧现场翻拍，而本片的导演确实有去从影像的角度来考虑，虽然手法都比较稚嫩，但这样一个被观众如此熟悉的故事拍得感动也是很难得，人物的塑造其实很丰满的，白素贞的痴情，许仙的懦弱，小青的情义，而弱化了法海的“坏”，将最大的矛盾回归到“理”，也让这个故事更具宿命感。最后一段分别戏确实感动到了我。7.5