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过去的情人、现在的自己、未来的卫卫；一场梦境的连结，写意的极致。

早期深田晃司的影片风格反而比想象中更为主流，容易接受的同时，对于“他人即地狱”的呈现更为幼稚，单薄，浅尝辄止。而《河畔的朔子》更多展现他对于画面质感的偏爱，当朔子穿着红色连衣裙踏入河中的一幕，完全属于美术或者画意摄影。另一方面，在影片中依然可以看出深田晃司想要表现更为宏大的议题，关于福岛核电站以及对于印度尼西亚这个异域国家的兴趣，但在这部如同少女日记的影片之中，它们都逐渐消失。而不同于其日后“闯入”性质的影片，在《河》中，以朔子第三人称所呈现的人际关系，以及“成人社会”的潜规则依然是影片的中心，几乎并未构成幽灵视角或 “如同物一般的人”，仅有一场例外：海希江与女子学校新来的老师在车内聊天时，镜头突然对准后座关于印尼大屠杀的书籍封面——来自异国的幽灵在这一刻闯入表面平静实际残酷的湘南小镇。

我知道我在我喜欢的人的面前很渺小，所以我想变得更强大，大到闭上眼睛都能让她感觉前面前面有个人影，大到她在路边，她的发丝，会因为我的存在，而有被风吹到的感觉，哪怕到最后她不喜欢我，我也可以很骄傲的说：我曾经真的那么认真的喜欢过一个人！5星力荐！！！

时代在进步，止步不前的作品套路是要被人民嫌弃的

简单、纯粹的故事最打动人。