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The perfect mashup of the best 80's Sci-Fi

五年後重看，才看出它的好。首先這是一個墨鏡意淫出來的空間，所以越是優雅／浮誇，越是顯得他用情深厚——這幾乎是他寫給父母輩的情書了。張叔平剪得特別歡，顯得這部片像是法國人的學生，但結尾又展示了墨鏡對安東尼奧尼和塔可夫斯基的理解（真正的影迷傳承應該是這樣，而不是畢贛那種）。買麵那段，類似於space鍵，或是山水畫的空白，讓你休息和恍神用的；又類似阿飛開頭的叢林，和春光乍洩的瀑布——一種用來被凝視的「景觀」，王家衛總要找到一種類似的東西，才心安理得。

多年来唯一一部真正能令我内牛的电影。二战参战国共有几千万士兵阵亡，每个人都有自己的故事，几千万个故事和他们的主人一起永远消失了。

属于那种故事容易懂但你可能觉得自己没有看懂的电影，每个细节都让你想要追究它的寓意，但寓意仅存于故事的整体情绪中，单拎出来阐释，导演也不甚明确为何。故事主体内容是“三人行”，行走的空间是日本柳川。柳川既是地名也是女主名，这个偶然性是导演张律的电影一贯的特质，偶然地相遇、相知、相别，感情也在偶然中摇摆，个性和境遇决定了他/她们能在偶然中抓住的部分；他的这类男女主角在城市漫步的电影也是浪漫的，轻盈、留白，大的文化符号（小野洋子、石黑一雄、语言等）融入个体命运，产生或神秘或宿命的反应。相比于张律此前韩国电影中的梦境感和神秘性，本片略微“实”了一点。语言和表演也是观众进入故事情绪的障碍。看国外片，我们主要依靠字幕理解角色的表达，但主角是中国人，语言就有了很强的语境属性，放在这类风格片子里很考验演员。

感觉是误打误撞地就开始探讨纪录片的边界，拍摄者和被拍摄对象的关系。但没有答案，也给不出答案。