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他精通于对语言的把握，文字的斟酌和文学性的评价。他矛盾的内心是他性格最尖锐的部分，而最让人胆怯的是他对人的鞭辟入里的渗透。我不知道自己看到的是伍迪艾伦还是那位作家，而也许，其实是我。

河濑直美这次居然完全照顾了观众，叙事毫不脱离带水，该煽情的时候就煽情，该留白的时候就留白，之前泛滥的空镜头几乎消失了，就只有几个，和是枝裕和导演的同类题材的同类主题相比，河濑直美这次完全站在了女性视角在叙事，孩子的故事、孩子的身份指认不是这部电影的重点，重点是那个失足少女，因为她的“母亲”身份的构筑与重建是这部电影着墨最多的地方，也是河濑直美和自己童年的想象性和解吧，因为对于被领养的孩子来说，他们并不是被抛弃的，他们实际上是拥有多个妈妈的幸运的人，而在更大的社会学层面来看平成年代的公益组织在令和年代不得不关闭了，一方面是这个社会越来越不想用孩子来作为家庭的完整的拼图，二是责任感在日本社会早已成为了稀缺品，不管是孩子的父亲还是部分失足少女们，他们都不愿意担负起责任

還蠻有趣的，蔡明亮的台北一家人，同志與失能，怪病，可以慢慢解讀，I like it.

向动画人致敬，这部已经是很优秀的动画片了。

终于看完啦，我心中家庭片的top了，时间如涓涓细流，冲破刚硬的性格或信仰，冲破柔软的爱和守护，带来衰老和死亡，却也带来勃发和新生，很多情感都在这部电影里有迹可循，观影过程中，好多次感动和泪目。一开始我以为主角是第一个出场的偏执冲动的Matteo，看到下部才顿悟，时间的洪流中，被裹挟的其实是Nicola，至爱分别，至亲离开，但是他一直温柔地接纳，对比之下，Matteo如此勇敢如此悲伤。 印象最深的是两位母亲，Matteo的母亲多年以来，一直在默默帮他照顾残疾的队友，一直在床边张贴着他的全A成绩单，深沉的爱尽在不言中；而Sara的母亲，因为激进的思想，不得不离开温暖的家，然后每次思念女儿，只能在角落里无奈地偷偷看她，并为了女儿在出狱后染回原来的头发。 电影的画面和视角都比较细腻，很打动人心。