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常在左右的当然不是鬼，而是逝去的亲人们。阴阳路20周年，作为一部难以下手的命题作文，编导（邱导演）把所有惊吓点都转换成煽情点北上，并没有太失手。PS, 阿sa越来越会演戏了，几个地方有被她打动到。

电影还没有看完。整整三个多小时。真的是种煎熬。所以……我放在边上听着。好吧，我肤浅，我看不懂，我真的看不懂……不是我的菜。只是为了要看完而看完而已。ps:蓝眼睛很漂亮

看得出来香港人真的很喜欢黄子华，03年非典肆虐的时候，大家戴着口罩都要去看他的show。观点犀利尖锐，他讲的那些内容，很沉重，让人很难受，可以看出那几年的香港有很大问题，他很敢讲。原来除裤的梗是来自这里。

玩具是孩童无意识的投射，当它被创造，有了名字，并被“定义”为一个玩具，它就有了灵魂，它将成为unique，不再成为野生，废弃的状态，而《玩具4》中则提供的就是这样一个内容，folky希望回到纯粹客体的状态，去除掉bonnie投射过来的无意识之灵，但是它失败了，最终接受了这一事实。 但是，就在影片的结尾，当胡迪与宝贝公主的求婚，并选择离开Bonnie一家时，这个系列最终以颠覆自己最初提出来的物属性世界观告终（也即“玩具的快乐必须来自与主人的青睐”），离开家往往是孩子的成长仪式，同样也是银幕外这些观众的必经之路，从这一点看上去，这部影片似乎仍能自洽，但是就folky和胡迪的两种姿态，两种截然不同结局看来，这部影片则是一个悖论：究竟一个客体是否可以摆脱其宗主的投射并成为主体？

my love will get you home 真的很好听 一听就想到剧中没有常在心的日子