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趁着国庆假期追完了，说实话有点失望（可能是因为前二十集各方面水平都在线），后二十集处理方面明显出现疲软。突如其来的尴尬的爱情线，结局反派（或者说亦正亦邪的角色）的英雄献身，容易出戏的台词，不适时的卖弄情怀，前后因果交代的不清楚，稍显冗余的对马殿臣往昔追忆，主线角色（地质队、日升公司等）的危机处理方式和显现出来的感人智商令人目瞪口呆，主角光环不在以智取胜少年意气而是体现在怎么亲临爆炸怎么从高空坠落d都能大难不死上。剧情逻辑再完善一些，就是一部不会受很多诟病的说得过去的少年探险片了。（但还是给文淇妹妹的演技起立鼓掌，三字弟弟除了一些大事件大场面的情绪处理方面有点问题其他还挺自然的。

1.黑泽彩色片首作，悲喜市井，含泪群像，极具舞台感。2.屋内布景以电车手绘画。3.绿草地上的宫殿幻想。4.日本人自古爱在低洼处建房子。5.红黄蓝油漆色处理似安东[红色沙漠]。6.任何毒药都有解药，任何废墟都有珍宝。 赴美遇挫回国继续《红胡子》的人间疾苦模式，用救出的小老鼠扮演痴傻《电车狂》带出这部转折又可谓传奇的作品。尽管有四大导演的天团制片，但没有了御用演员太实验和超现实的舞台风格，通俗的观赏性下降市场口碑惨败，随后黑泽明甚至自杀未遂无片可拍。第一部彩色电影最绚丽的却是开头结尾的稚嫩和挚爱的绘画，最美好先进的是需要脑补的幻想虚假之物。通篇脏乱差的贫民窟没有季节的废墟破屋和没有希望疯癫丧惨的多组人物，拍摄大多是在简陋场景内的长镜头完成辅以不同的剪辑手法和景深构图，失败但没有失心

北美票房第一，浪费了我两个小时．群众果然是不值得信任的

太老式平庸，连带最后的真相反转都毫无魄力一惯昏昏欲睡，再好的表演也无济于事，让人想质问拍这出有必要吗？

我觉得《都灵之马》里的旅途也不能这么狭隘的表述为回到家或起点，在这样无意义和生命无目的状况下，起点和终点并无本质的差别，存在的意义本身便是虚无，而知识给予的希望，旅途的终点发觉并破灭，这才最终导致了女儿绝望的根源。 。。。但是怎么说呢，太过于抽离了把，并不是真的很喜欢这样的风格