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工业化的空间环境象征着理性，葱茏丰润的林木湖泊包裹着情欲，电影中的男女则是游离于理性与情欲之间的个体，侯麦用看似不经意实则缜密的安排开了一个多角恋爱的玩笑。与新浪潮其他导演强调电影的虚假性、突出创作主体性不同，侯麦隐藏起摄影机，将观众放在完全客观的位置对电影中人物的行为和心理活动进行“观看”，在这种“观看”中观众与角色达成了道德意义上的心照不宣，站在了更符合人自然本性的这一边。

人物塑造相当沉闷，结尾车厢桥段瞬间加分。

仿佛误入一场家宴，无动于衷地看着他人的家庭录像带，迷影与历史情怀的喷薄都过于私人，即使观众能够识别这是导演有意为之，也很难吃得消这么短平快的符号化叙事，加之时间跨度和叙事体量，整体的观感像是数十个mv串烧，而在不可抗力的影响下，全片最长的一个镜头竟是许冠文在廉政公署发表扫黑宣言大表忠心！我不知道翁子光是否在有意调侃港片的叙事，他将男主角的一切行动都简化为“为情所困”，双雄模式快演变成“双雄性模式”了，就连致敬《花样年华》的片段也变得俗艳难忍。以回忆为唯一驱动力的倒叙则是把冰山原则颠倒过来，让观众难以相信眼前的人物（因为你不知道他下一秒又会掏出怎样的秘密），甚至难以相信他们所处的整个年代以及整部电影——或许这弥漫的虚假才是导演的目的？那让人动容就不再是情怀，而是彻底的无奈。

“我们只能间接表达我们自己，角色被关在柜子里，电影被关在柜子里，现实中的我们也被关在柜子里。”也不知道我们今天这个时代究竟是进步还是倒退。 另外，虽然是部纪录片，剪辑很有艺术性。即便不去深思熟虑那些意味深长的台词，拿来作为一份同性恋电影清单也不错。

沉醉于那些人物景的沉静之美，感觉观众的分歧也在这，一方认为徒有其表，空无内在；另一方则称赞导演镜头里所展现的真实和朴质。