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成功并不能用一个人达到什么地位来衡量，而是依据他在迈向成功的过程中，到底克服了多少困难和障碍。

6/10。科长的镜头经常游弋于全景空间和老年村民的浑浊眼神上，随性地拉动着摄影机对乡村复刻式重现但又陌生的图景，一如在写着共同富裕的大幅宣传画下参观拍照的人流，现代人对中国村庄的变迁和真实情感，是通过艺术加工、正能量化的主流话语去洞悉，而那些不掌握文化权力的脸上皱纹纵横的乡下人，只有沉默和被讲述的空间，被穿插着素人朗读文学作品的桥段进一步挤压了存在感。所有采访中除了余华对投稿失败、前往北京改稿、躺在太平间睡觉等人生挫折的幽默讲述外，其余作家要么语言模糊不清，要么缺乏归纳和感受能力，提供的尽是一些零散、表面的生活信息，结尾科长采访梁鸿的儿子时刻意要求他用河南话自我介绍，去北京读人大附中的孩子早忘记了方言只有跟着母亲一句句复述，可想而知这些已进入大城市（中心话语）的作家，怎么会去理解真正的边缘话语。

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1922年上映！！时间和意义都很震惊！白色土地上生长着黑色的人群，靠山吃山靠水吃水，而他们是吃海豹的。看他们雪用得很666，刀很好使的样子，嘴巴好厉害杀鱼呀。镜头可以看出来他们很纯粹的人，喜欢笑:-D。狗子在冰天雪地里当交通工具也不容易，他们一家人自己都不够吃，狗子又如何。看得出来生活环境恶劣，拍摄艰难，想知道导演最后给这家人留下来了什么。能纪录片下来是一件好事呀，多少文化被历史给湮灭。

沉闷而又冗长的电影，极少的对白，大量的长镜头，一女两男演绎了压抑平淡的艰辛而又痛苦生活。一间房子，三把钥匙，两男一女，彼此躲藏、交替、挣扎、迷离。生活的压抑，缺爱的孤寂，将三个人困于此，彼此无交集，但是却在同一片天地里，承受着相同的生活游戏。