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第700部。始终觉得我对小津的情感是很辩证的，一方面极其讨厌充斥全片的非常端正的正反打镜头，人物皮笑肉不笑地念台词，机械工整得连转头的时间和动作都一致，虽是东京，但一点“江户儿”的豪爽都没有。然而另一方面，又确实佩服他在后半部分展现出来的情感叙事功力，尾道和东京很远又很近，人和人之间其实都相互看穿了，但为了维持还算舒适的关系，只能戴着面具说谎，不断向下取舍，才能获得最基本也最可怜的幸福。同样的，原节子一方面是令我厌恶的臆想完美女性形象，然而另一方面，看到最后，回想起当初她说“我不会让自己变老”的时候，真的会感动到哭。

三木的声音化成灰我都认得。

有如演员与替身的搭档组合关系，《好莱坞往事》既有昆汀非常慷而慨的一面——爱表演艺术，爱通心粉西部片，比波兰斯基更爱莎朗塔特。另一面又是十足的私人趣味，不加节制，令观众完全摸不透他的古灵精怪枪（牧场入室探秘老头），更不要说爱飙车爱血浆。电影院与前排座的两组恋足癖，更能继续俘获舔狗。我最爱的一组戏，是小李搭手小萝莉的两场。霓虹灯亮起的空镜头，也是片中不多的宁静抒情时刻。除此以外，观众很容易被片中片以及闪回片场之类的桥段，搞得七荤八素。譬如小李的西部片，明明重点发生室内，昆汀偏要让人物在外头磨磨蹭蹭，放上一炮，再进入正题。李小龙的出现，更像是博纳于冬要求加戏，随便给搞上了一场，否则要从剧作上来说……抱歉，这部电影不太需要剧作这回事，你可以在意淫大作和平行宇宙中间，搞一票重写电影史的重任。

政府的人都颇懂语言的艺术。

6/10。科长的镜头经常游弋于全景空间和老年村民的浑浊眼神上，随性地拉动着摄影机对乡村复刻式重现但又陌生的图景，一如在写着共同富裕的大幅宣传画下参观拍照的人流，现代人对中国村庄的变迁和真实情感，是通过艺术加工、正能量化的主流话语去洞悉，而那些不掌握文化权力的脸上皱纹纵横的乡下人，只有沉默和被讲述的空间，被穿插着素人朗读文学作品的桥段进一步挤压了存在感。所有采访中除了余华对投稿失败、前往北京改稿、躺在太平间睡觉等人生挫折的幽默讲述外，其余作家要么语言模糊不清，要么缺乏归纳和感受能力，提供的尽是一些零散、表面的生活信息，结尾科长采访梁鸿的儿子时刻意要求他用河南话自我介绍，去北京读人大附中的孩子早忘记了方言只有跟着母亲一句句复述，可想而知这些已进入大城市（中心话语）的作家，怎么会去理解真正的边缘话语。