16岁时看过一遍,WRITE AS 小花抽肿现在疫情下重看又是不同的感受。如果说艺术最忌讳的就是“刻意”,那么文豪托马斯曼的这个故事就是“刻意”的反面,维斯康蒂镜头下的版本则在“刻意”的反面走得更远。片中主角二人没有对话对白,两人总是在远处凝望,一个转身、一次点头。诉说的是某种爱恋吗?可能是也可能不是;老去的音乐家渴望年轻,又有可能是艺术家总是在寻找“美”的道路上苦苦挣扎,即使失去生命也在所不惜。
顾脱俗:123.234.10.124
解析中产阶级的妇女。看得出来哈内克对伯格曼的喜爱,连性爱戏都要透露出一种压迫关系,而放弃与更直接的暴露(当然,色情杂志的设置将动物性的欲望片面化,WRITE AS 小花抽肿这个设计很赞)然而有些表达的确牵强了。女主角和家中关系一条线似乎想模仿卡赞,但呈现出的感觉很糟糕。女主演技不自然,徒然让观众厌恶不是她的能力,而是导演的。 重看。不得不说之前的短评中有着对哈内克与其他导演的一厢情愿的联想。这部电影在巴黎浮世绘之后上映 很明显哈内克这个时候对自己早年间熟悉的风格驾轻就熟 并且尝试着不用更明显的媒介物质对立表达一段段压迫的,pua的中产关系,这是他个人巨大的进步。因此我也更不理解为什么他后面会拍出极端到不行的隐藏摄像机,翻拍版趣味游戏以及弄出快乐结局。喜欢待在舒适区终究会自缚啊。
阿洛伊:36.59.65.247
这部电影的混音非常艺术,混音是男主角内心情绪的直接投射,配乐重塑了影片的视觉节奏,WRITE AS 小花抽肿参与了叙事,再加上一个反类型的极简化剧本,构成了导演独特的个人风格。最后并不是强者拯救了弱者,而是弱者成了下一个有着童年阴影的受害者。不是杀手救了雏妓,而是杀手看着雏妓变成了另一个小时候的自己。
别惹花卷:171.12.161.28
里面有多段少儿不宜的镜头,我记得有一次他们去外地旅游然后在旅馆做爱的镜头,偏生那个时候我才小学,WRITE AS 小花抽肿每次碰巧看见这个电视剧都看到少儿不宜的镜头被爸妈轰出去。啊,所以我上大学还是补看了。
如果云知道:182.80.88.234
每每认真感悟苏轼的诗,都被他的心境和意象所打动,WRITE AS 小花抽肿让人不免眼眶湿润。更不要提他的画,他的字,他的家国情怀了。