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非典型印度电影，这种微妙的关系很小清新，一旦戳破了就非常难受。

世界电影史 先锋派 法国立体主义 我愿称之为“折磨观众派”电影始祖，观感就像某个人摁着我的头往水桶里涮，或者是某个犯贱的人时不时招惹你一下，“哎我过来了，哎我又过去了”，在作死的边缘反复横跳，令人咬牙切齿，极其恼怒(。・`ω´・) 现代艺术就是冒犯，爷不气，一点都不气 内涵是什么?表现机器对人的异化?

【2019.04.06】重看，不仅忌敏的感情线刻画的细腻深情，连张翠山&殷素素、韩千叶&黛绮丝、杨逍&纪晓芙、殷梨亭&杨不悔这些副cp的感情线都塑造的相当丰满。“不识张郎是张郎”的蛛儿，心性纯良善解人意的小昭，爱而不得徒生执念的芷若，她们和张无忌之间有缘无分的结局同样令人唏嘘不已。尤其这版结局将芷若改为失忆与宋青书同住汉水，着实让人生出“人生若如初相见”的苍凉感。“名利悄然流过，怎带进梦中。仇恨纵然沉重，一笑化成空”。

故事挺一般的。女主演的挺好的。。。。很多角度很像薛凯琪

候麦教会我的事：不要对感情作道德评价，存在即合理。很多被定性成“不道德”的关系，只是“反直觉”而已。所有人在爱情面前都有睁眼瞎的属性，一方面看不见别人，可以对一个并不了解的人寄予厚望，爱上自己的妄想，又让这妄想反哺自己慌乱的心 (Blange)；另一方面看不见自己，我究竟爱谁？我要什么？在一段已经弃之可惜、食之无味的关系里，我为什么不主动喊停？我在等什么？如果最后没有出现特别的契机，会不会一切就这样继续下去，而我在企图停止这一切的犹豫中蹉跎一生？(Leah) — 有时，或许唯有失去一些本不属于自己的东西，才可以得到更好更合适的，自己也会由此更懂得自己。结尾湖边 terrace 俩女主彼此弄错对方谈论的人，最后澄清误会破涕为笑真是太可爱了。候麦配色还有大自然取景之类的无需赘述，一如既往的好。