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看完黄信尧导演的新作，充斥的无尽的虚无感，虽然没有“大佛”完整度那么高、立意那么强烈，但是看完还是会发现，明明电影是彩色的，可故事依旧晦暗，诙谐的台词中渗透出黄信尧对普世的思考，无论日子怎么苦，都可以一笑了之，台湾电影总能从市井里一点点地扣出人情的奶油夹心

如果只是美国主妇们的家长里短，伦理纠缠，这个类型就完全不是我的菜，但本剧有贯穿始终的悬疑迷局做吸引，日常斗争也很有戏剧冲突，喜欢克洛伊，孩子王的人设即使我长大了也还是羡慕。

基本和书对照拍了一遍，影史课用。

没有预想中对剧本和人物的深刻洞见，倒更像片场内外“杂音”的收集。尽管素材组接零碎，但用“物料宣发”去为本片盖棺，显然失之片面和草率。马英力用镜头扒开的边角余料，早已溢出了电影自身的文体价值，许多画外音无需点破，便能在众人心头荡开层叠的涟漪，比如娄烨在酒吧和颜卓灵的对话，听候censor结果期间的忐忑，以及第三次拍摄冼村后感叹：“明年这片（废墟）就不在了。”如今的故址早已被高楼取代，但去年底海珠城中村的rebel，仍可视作“民风剽悍”的延续和见证。开头提到剧本一度以几张风景照、氛围图来驱动调整时，顿觉这才是《风雨云》乃至纪录片最核心的气质和魅力来源：一种感性又真挚的时代侧写，黑云压城的窒息感下，“梦”碎寂然无声。p.s.才意识到配乐Jóhannsson去世时，影片还在未卜中挣扎，一声长叹。