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法国11月18日上映。没有2好看，不过jlaw的演技又有长进！还很喜欢elizabeth banks，男演员的表演都比较一般。

摇篮作为神秘的原型，如奏乐之间的翻页，缀连这部恢弘欲坠的影片。爱森斯坦不认为这有意义，但这种手法几乎统治了1910年代以后的所有实验电影。 《破浪》里的Emily Watson不就是在演The Dear One吗？《黑暗中的舞者》也是对绞刑的复制。更不消说《破浪》结尾天上的圣钟了。多少人想做Griffith，但都知难而退。

看了预告之后隐约觉得肯定不如君名...果真如此。硬核广告太多，有点跳戏。剧情方面略老套。始终没有交代男主离家出走的原因，感觉想要描绘其他人物的成长却只是蜻蜓点水。剧情从头到尾都是站在男主视角，女主视角几乎没有，难以充分表现出两人的羁绊与互动感。最后结局有点迷。感觉诚哥依旧执着于画面而没有把剧本写好。

一季不如一季。笑谈也需要时间沉淀的吧，偏要生拉硬扯地博眼球？

昨晚一口气刷完十集，流畅度很好，自近年《妻子变成小学生》后最好的日剧，不过9.4的评分多少也是靠今年整体平庸的剧集烘托。全剧的最亮点是人生重启或是投胎转世的设定，给文学功底深厚的编剧操作，估计会是《北国之恋》那种国宝级剧。投胎转世只是为了四人的友情，在重复承受人生之苦上，这一精神力量显得太弱了。在岁月的冲刷下，这一信念轻忽了生而为人的苦痛，放大了友情的影响。而且日剧本身在塑造友情时一直存在系统BUG，不像西方文化中的brotherly love，日本的羞耻文化和物哀倾向让人与人关系更多呈现是若即若离。没有争吵的友情显得过于理想化了，更像是漫画的设定，如果不是演员精彩的演出，这剧会尬得难以忍受。相比主线，市役所同事的分支，前几轮选择相同的人生轨迹更令人深思。另外各种副本任务似乎比主线更有意思。