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这是神棍片 大本的演技是真的烂，造作的痛苦、朋友被命中脑门后的呼唤…… 一层一层又一层，以为赢了，结果结尾彩蛋，还是没有……

其实前面觉得纷乱，甚至尴尬，尤其是戴立忍和庹宗华现场对话，竟然莫名出戏。但是许冠文一出场，就太好了，是那种冷面下，一点点曾经的热，搜肠刮肚地给你掏出来，几乎是连皮带肉的，那血却风干了，有了自嘲的余地，也有了回环连杀的况味。这人啊，都不用悲在白了少年头，就单是一阵子落寞，也够你慢慢咀嚼什么叫做拥有的似乎越来越多，实质上是反过来的。好爱听他讲故事，一字一句，烧得越来越滚。于是当那屉小笼包出现的时候，鼻头居然忽地一酸。原来已是2016年国庆标记想看的电影了，时间真快。三星半。（也是没想到在这电影里，看到鸡排泄时的高清动作……完了。）

古典美的恐怖剧集，在时代幕布下的挖掘人心的幽暗之处，并没有太多吓人场景。

“我创作中没有不言而喻的东西，只有冲动和欲望…”等一分钟流逝，诡异的视线剪辑，强烈的调度痕迹，被放大的交谈声，影片充满虚假的快感。45分钟时间轴正中间出现标题。无声高调的回忆进入前有一个急促的推镜。当界限被逾越镜子被打破，影像（声画）失效，恐惧重现。伯格曼对女性的态度很复杂纠结。

8.4 向内的杀手片。长时注视镜子会产生面前人不是自己的错觉。随年龄增长，自我行为的是否自洽会像鬼魂一样出来追杀自己。这是此类型片的终极命题：作为杀手/工具/技术的冰冷与人的思考/质疑/选择的冲突，人性是暖的，人是有瑕疵的，追求完美就与作为人的属性背道而驰。安叔在给观众/小克/儿子进行一场父对子的东方式人性教育：“你也是人呐！（想到《芙蓉镇》），技术/国家/政府是恐怖的，人是温暖且自由的“、”我走过你的路，我的啰嗦说教只是为了让你少走弯路”。临场感的形式带领观众离电影更近，特殊的空间设计下镜头上的推移快摇都变得更有戏剧性，像烟花一般的视觉展示太外放，就像结尾父亲对儿子的叮嘱，诉说欲满溢到尴尬。最令人心疼的是小小克/未来，它一句话都没说就像不会思考。李安用未来的技术，讲述了技术未来的冰冷可怖。