除了明显的空间隐喻外,更耐人寻味的是半地下室的三扇小窗vs落地玻璃窗;扮演vs假装;剥离现实感造出疏离空间的舞台剧气息;那块压在大儿子身上的(道德)风景石;(前半部分)渗透着反讽气息的轻喜剧感;地下往地上发送的摩斯密码。作为参照的电影应该不是《燃烧》,而是Alex van Warmerdam的《博格曼》(Borgman),更深刻更有强度。(但在2013年碰上了阿黛尔……)
车登巴咱尔:182.92.112.68
#小时候看过N遍,家里还有碟#系列
🍒B.A.卓里奇🍬:210.36.99.79
补课别样新浪潮的左岸派; 古典的外衣,现代的内核;静大于动的影像很绘画,精确的走位很戏剧,喋喋不休的独白很文学; 在有限的空间不断重复行走,从墙壁上的字幕进入,身边总是墙壁;对过去的肯定和否定交织,念念不忘亦步亦趋是因为only you were alive; 开放的作品能刺激联想,想到希区柯克,想到欢愉里的追忆过去,想到闪灵里的鬼打墙,阿玛柯德里孩子对舞会的畅想,合法副本里对雕像的凝视和讨论,阿飞正传里的记得和记不得… 补这部是因为读史铁生的书信,读到他写:”最近我总想起《去年在马里昂巴》,正像剧中人想起(和希望别人也想起)去年在马里昂巴那样,仿佛是想起了一个亘古的神约…中了魔法的人有几个还能再相信那神约呢?“马里昂巴”与“戈多”大有关联,前者是神约是希望,后者是魔法是绝境”