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说的是别人也是他自己，一半人爱他一半人恨他，所有人都看他。大人物优点和缺点往往都是致命的。不要相信任何人是他一贯的作风，这句话他让儿子要时刻铭记在心。我看过罗杰传记的电影版《爆炸新闻》更着重于他丑闻缠身的万恶时刻，没有人出面声援是咎由自取也是大快人心。

桥梁本是联系之物，其中的边境线却意味着“逾越即是死亡”——绝对的隔阂，同样，长长的河流边境线也是不可逾越的禁地；而黄衣工人们却沿着它建起用作联系的电话线，从小同族的新婚夫妇隔着宽宽的边境河举行婚礼、示爱、同步跳舞、感受到彼此。世纪末是通往新世纪的桥梁和联系，而“世纪末的绝望”就是人们无法相互靠近，无法交流和沟通，无法接纳彼此。 我认为本片的故事是以记者在难民营找失踪政治家为主线，以一名面容相似的难民引出难民世界的样子，其中微观的视角即是记者与新娘的故事——他们之间没有边境线的隔阂，却无法心意相通；新娘与新浪心意相通却有边境线的隔阂。另外，也引出了政治家妻子的“世纪末的绝望”，准确地说，片中每一个人都处于世纪末的绝望、面对无法逾越的隔阂的绝望。 记者以富有同情心和洞察力的视角，同时有私心

是介于舞台和电影之间的2.5维 比舞台的二维更立体 比电影的三维更扁平 方言加分 那种鬼魅感和超现实感是独属于从旧媒体遗留下来变换成现在的电影的全新形式 半沉浸体验 二维的砖墙和石头门 像是导演提醒观众处于一个戏剧化的世界 喜欢形式大于内容太多 感觉终于有些只有中国电影人能想出来的东西了 而且不是只有苦哈哈的内核 而是真正创新实验性的东西

流畅，特效有点多，主线是男孩的成长。喜欢它的落点在爱和原则，但却是个童话，万万不可当真。

整部电影的叙事就是平庸的流水帐，亮点在于刻画了哈桑和男主爸爸这两个鲜活的人物，虽然没有看过书但我能感觉到电影可能完全在照抄书，导致本应紧凑精彩的2个小时充斥了一些和主题无关的内容，比如为什么要那么多篇幅拍男主角恋爱结婚