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放在那个年代特效出神入化。当时看不懂是因为价值观，不明白为什么要宣扬杀人越货的海盗，现在明白了这不就是根植在欧美人基因里的自由嘛

踩一捧一，吃人血馒头，您走好

我觉得主要的锅编剧得背 王楚然是不是给钱了，跟张艺兴花式mv真的是绝了，虽然可以推动剧情，但是全篇的几个mv场景几乎都在这里了，为了镜头硬抒情是吗？ 宁惠有问题，但开头的搬家改名息事宁人跟后来一直骂女儿的疯婆子说不通，可以理解是被激怒，觉得之前的忍让没有用，但总觉得人物转变太突然； 简敏敏最后编剧归结于她不是真的想要争什么，只是希望能被记得和看到，是那个时代的女性的悲哀，勉强给了人物动机一丝合理性； 赵立新的高光时刻是当初挡在了躲在床下的孩子身前，他是真的为公司在卖命的，也值得好婚姻，只可惜，他们彼此是因为爱情在了一起； 宁恕意外摔成癫痫被欺负，人物合理； 小蔡真惨； 简宏成和宁宥是家族矛盾的牺牲者，再高的社会地位、再清醒的头脑，都不能从琐碎的家务事中成功抽身，这就是我们鸡零狗碎的人生吧。

关于女性导演的生存困境，失意的事业与失衡的家庭构成了女性的身份弥乱，但影片对于女主角作为导演的事业窘境止步于票房失利和创作枯竭，缺乏社会层面的挖掘。两代女导演的隔空对话颇为动人，灯下的幽灵在人间留下影子的一幕绝美，女性对电影梦想的追逐和探索，家庭对女性的限制与剥削，系统性的矛盾需要更多具有自觉意识的主体去开掘解决方案。衰老和死亡的话题固然不可避免，但对此给予大量篇幅似乎反客为主了。

个人不太喜欢这种靠一个接一个苦逼情节来推进的故事，尤其是最后，编剧还硬生生用一口老血来仓促结尾，非要千方百计整成故事会何苦呢。而happy ending只给复明人似乎也有点不对劲……总之，大概还是今年华语最佳吧。另外，宣传语“散客也要做”跟这片子有毛关系？这片子就没拍客人，哪来的“也”字。