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影像风格非常个人化非常独特，看着太舒服了。极简主义的摄影打光，用黑白色将人物之间的界限和尖锐感刻画的十分鲜明，隔着屏幕都能感觉到的冷漠和疏离，最让人惊讶的是，在有限的被压制的画面空间内，孤独寂寞空虚的内心因为必需的情感联结而逐渐渴望走近，但每当看似有了心的联结时便被外界的事物所打破，迅速缩回每个人的壳子之中，不愿意再迈出去半步，这或许就是我们现代人所引以为豪的自我空间和安全感吧。因此生命的孤立无法产生有意义的联结，我们看到的尽是无聊与空虚。看着几个年轻人的生活，日复一日，年复一年，蜷缩在屋中的一角，看不到阳光，看不见笑脸，无聊是真的无聊。以为终于要一起上路，结果几人却阴差阳错地分开了，即使是为了追寻同一个心灵的相聚。非常喜欢其中人物距离的设置和用声音延续时间和空间的黑屏，很有影像风格也很无聊

不够清楚-04/11/15 at MoMI

散漫冗长，虽然镜头画面音乐氛围时有可取之处，但在A24作品范围内就太说不过去了。而且最大的问题是前后两段联系薄弱甚至脱节。变画幅这么浪漫的事都做得这么庸俗。

劇作跟《推手》相比真是進階了不少檔次，原先那些生硬的刻意之處都被李安化作了「綿裏藏針」的「中庸」不語，比如高父要Simon守住秘密，為的是保住大家庭的面子，在這和諧之下發生什麼都作雷池之內的默許（高父怎麼會不懂呢，畢竟是軍營裡出來的人）。胡金銓拍武俠抓住了「客棧」這個多層次的場景，李安拍家庭則抓住了「喜宴」這個釋放性壓抑能量的過度空間，眼睛太毒，一場鬧洞房的戲瞬間將荒唐和嬉笑折疊又爆發，太穩。開篇高母為偉同相親拉線，此時偉同在健身房把身體的肌理一一展示，正是為觀眾提供了一個「擇偶」的視角，可回味的點太多太多。

演员都很喜欢，剧情也很棒，几种因素决定了这部剧真的很好看