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两颗星给出境的几对漂亮的车灯

我只看到了虚弱的大眼睛

#资料馆留影#三个多小时的片长却不觉得赘余，分为上下两部，第一部讲述Raymond Barry的发迹史，第二部讲他怎么走向悲剧的收尾。鬼马的穷小子人生传奇总能引人共鸣，比如金庸先生的《鹿鼎记》，就观感而言，库布里克的这部鸿篇巨制足以与伯格曼的《芬妮与亚历山大》相媲美，每一帧画面就像古典油画，古典与现代融合的配乐纷至沓来，而在片中库布里克的多面多样多元也体现的淋漓尽致。他绝不重复自己，却能在任何一种片种里游刃有余，拍出惊世骇俗的杰作。《巴里·林登》早已超脱出传统人物传记片的桎梏，在荒诞与奇情之间发掘出崭新的艺术天地，可以说《巴里·林登》是反传统的非主流人物传记片，而诚如结尾字幕所言，那只是一个特定历史时期的人和事，时过境迁，无论美丑善恶或是贫贱，都将被历史平等以待。而这或许就是库布里克的历史观以及人生观吧？

LILFF第七场。看得我连连叹气，更加产生了对婚姻制度的不信任感。日常生活的暗潮汹涌，必须要参加的父母聚会、纪念日的强计划性，生活的平淡与琐碎烦闷无奈日益积累。直到某日丈夫受不了内心的愧疚与折磨跟妻子坦白爱上了别人，仿佛这是婚姻的必经之路一样，相识、相爱、平淡、厌倦、出轨、挽留、后悔、浪子回头、破镜难重圆、撕破脸皮互相指责埋怨、老死不相往来、多年后重逢互诉衷肠。流程就这么一步一步走，荒谬又有预见性。有意思的是丈夫和妻子的两处互文，妻子不会读丈夫写的诗，丈夫听了妻子的精神随笔困顿睡着，两颗心啊偶尔很近却大部分时候隔得远如银河。伯格曼对电影节奏的把控精妙绝伦，丽芙的演技更是无可指摘，太爱丽芙读自己精神世界的那段黑白镜头，私心更爱伯格曼的黑白镜头，更具一种伯格曼式的光影魅力。

75/100 Clouds and bubbles, youth oh youth. 其实是一部关于年轻人的电影嘛，遭遇特殊年代与陌生人的一系列偶然的联结，必须即时地做出判断：立刻奔跑，或者错过的将越来越多。能做出这样立刻决断的人物必然也是个理想主义者，虽然理想主义者有时可能成为英雄。电影应该在那些云朵、天空做更多的停留，或者让观众更加注意到那些易碎的泡泡，也许等待比追赶更适合作为战时的个体对时间的感知，也应该对这样的理想主义者带有谨慎的怀疑态度。又或者，干脆做出更强的音乐性和非现实感，不然我总想起小时候在操场上看的露天革命电影，香皂易逝，而现在只会提醒自己警觉短暂的共情。@武汉俄罗斯影展