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太平了，不是没有亮点，是更多的平让亮点也暗淡了，另外感情太泛滥了，不考虑代入感，只顾自己抒发自己陶醉，再真挚的感情也变成矫情，煽情和矫情就在一步之遥，甚至可能压根就是一个硬币的两个面

配乐真的不错，有谍战的味道，尤其第八集冷枪名场面。虽然剧情有漏洞，配角注水，但是我还是从稀碎小片段中get到了男主和女主的演技，这么好的演员不能被埋没。这部剧好好剪会更好看。

特别适合以宝莱坞的方式来讲述的故事：草根的励志之路，以及人们在印度的传统观念与社会现实中的挣扎。人们总说生活毕竟不是印度歌舞片，错过的人与时机永远不会得到那么欢喜的结局。但电影——不仅仅是印度歌舞片——的最大意义就在这里，我们坐在电影院里看着大银幕的故事，在这两者之间的产生的东西恰恰才是最重要的东西，它为我们提供了一个镜像，那里面有好的和糟糕的，有对过去的自省和对未来的期待，那里面有我们自己和我们羁绊的人，它唤起了我们对自己生活的感同身受。

张扬的气质，癫狂的回溯，比摇滚更摇滚的是摇滚精神，汤浅的天马行空永远那么打动人。看似只是个套着历史壳子的歌舞片，其实是反其道而行之，用摇滚的形式阐释历史的悲剧。犬王和友鱼的的传奇能乐师和盲人琵琶师的经历，都是被历史车轮推动的选择，从平家，到南北朝争锋，再到幕府将军的青睐，属于历史的终究归于历史而去，一切的一切，都是时代的宿命。三次演出，是平家的故事，也是两人的命运。平家冤魂需要有犬王吟唱，结束之后他就能获得他想要的正常；而友鱼的至始至终在反抗时代的迫害，他不得不冤屈而终，友鱼和犬王都是悲剧的形象，狂欢之后，只留下一地烟灰。只是悲叹。 当然视听的艺术更让人松弛地享受——松本大洋古朴清爽的人设极度契合这个故事；用声音的扩散描摹盲人眼中的世界，呈现了一片黑暗中的世界；富有张力的独舞作画和舞台设计。

{★★★☆} 且不谈这是一个在纳粹德国背景下希特勒青年团员的故事，可爱的电影通常更容易遭人鄙夷。为什么？因为它们暗示着惬意、easy-going和肤浅。但不同的媒介需要不同的理念，惬意何尝不可是其中一种。尽管Taika Waititi的剧本没有政治指向，它甚至没有强烈的现实性和反纳粹指向--Jojo和他幻想中的元首一样，是人类历史上不可能存在的人物。但它区别开了抽象的善与恶，并相信每个人都有机会成为一个更好的人。所以我要投给它一票。