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一个小时的电影看出了三个小时的感觉，真的不太懂。全片构图、色彩是超级美，每一帧都可以做桌面海报了。女孩们放纵时是黑白，互相聊天时又是彩色，时常还有胶片般的绿色、紫色调等，带着蝴蝶、花朵的转场。拍摄手法也超越了我看过的所有电影，前所未有的观影体验，很像是在看展览里的视频，断断续续带着跳跃感。影片最后写，“献给那些因为搞砸小事就愤慨的人”。两个女孩因为没人在意她们的想法而开始堕落、放纵自我，时刻问彼此“你在意吗”，她们觉得世界只是一场闹剧，可以任由她们发疯胡来，甚至问到“他们为什么要说‘爱’？”。也许世界本就是一团混乱，小到调戏男人、浪费食物，大到战争爆炸，但正常的秩序又该是什么样？是影片最后两个女孩洗脑般的重复着“我们勤劳工作，我们很快乐”的样子吗？但在她们躺下的那一刻，水晶吊灯却掉了下来。

流放，是安哲电影惯常的故事，它看起来是那么苍凉，绝望，因为——这一切背后都是乡愁，而那，才是他电影永恒的主题。绝望常有，但坚持下来再次看到希望的人总是少数，安哲借老人之口说出了，那是因为信念。只有那些怀揣巨大信念，像堂吉诃德一样心无旁骛的怪人，才能短则一生，长则一段历史地穿越重重炮火和苦难，抵达信仰的终点。这一部里，安哲大胆自信地展现了电影这一介质在其中的伟大作用，它或许与政治有关，或许无关，但终究会成为世界消失后一切曾经存在过的证明，以及我们从哪来到哪去的蛛丝马迹的印记。（再次感觉安哲像高配版的老谋子，但我们有老谋子已经很幸运了）

2020-09-26至11-06

曾经在大学宿舍下饭必备的快乐剧。

两个人撑起一部戏。细腻，打动人。刚开始觉得文淇这个角色突兀，结合女儿心结，电影没有直白交代，但是隐隐猜到一些，反而觉得精妙。让我想起了我很喜欢的一部电影《我们俩》。看完这个更觉得要好好爱自己女儿。