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最后的水舞sexy as hell，跟开篇的lastdance以及片名呼应。og通过zoom形式全露个面也算有始有终（不过为什么网络不太好的样子，卡成狗）。

6/10。看起来像《返老还童》《时空旅人之妻》一类跨世虐恋的浪漫肥皂剧，这种极度煽情塞满琼瑶的片子故事上不可能有丝毫亮点，明摆着锁定少女品味写的矫情催泪弹，是一部可以让女文青痛哭至死的约会电影，那些陪同下只为散场后约床战的男性观众肯定受益匪浅，至于其它人而言逻辑缺失的多么脑洞大开。

夺回玛利亚之墙付出的代价太大了，铠超大猿几个来的时候真的绝望，埃尔文的塑造让我刷新印象，他是为了那个疑问才一直背负着全部前进着啊，被捧上了神坛也不是他本意，白夜这集目前文戏巅峰之后四集更是集集神展开(地下室;那一天;进击的巨人;墙的那边),整个世界观初现，墙内这个并不是唯一的人类社会原来是被这个世界“憎恨”“唾弃”的一族，对岸是更加激进极端的大国…最后一集对比队友初次看见大海的兴奋开心，知晓一切的艾伦神情沉重悲伤的说出“如果,把海那边的敌人都杀光,我们是不是就能自由了呢”，看得我莫名难受，他的突然成长与气质转变也是故事风格的转折点。到这我也差不多对这部作品改观，希望作者最后能传达出让人满意的答案吧…

“随心所欲”——这个词语大概可以被视为代表新浪潮之精神姿态的其中一条slogan。相较于《精疲力尽》前往罗马的异域之念，本片甚至在不经意间消除了“目的”的这一形式；换言之，拉康意义上的作为欲望-目标的“小客体”变得更加朦胧模糊、不易分辨，我们只能感应它的散漫生成，却不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但归宿却是明确的，因为“人总是要死的”。于是乎，观众再一次见证了戈达尔电影结尾处的主角的死亡，这一设置必定带有双重的终结含义：既是叙事的收尾，又是放映的完结——内在的意义生命与外在的放映时间一同在此刻消逝。从这个角度来看，或许对于一部电影或任何作品，（非仪式化的）“死亡”都是最为恰切的结尾，因为墙内的东西正是永恒地止于墙内而已。总的来说，戈达尔意图解构式地结构起文本，总轴从无向死不断延伸。