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无论多么麻木还是看不得这种。不过在睡梦中安详离去也是很好的结束，我爷爷也是这样🙏好想念爷爷啊

三⭐半吧。金基德想說的主體感覺太大了，上升到國家民族層面了，就實在感覺共鳴不到。而且因為主題太大，我感覺這部電影甚至拍的太正，太大眾了，難怪評分也高，因為過於通俗了，值得思考和回味的東西就少了。這部電影完全可以說是金基德的《狗鎮》嘛，殺狗吃狗的小鎮，住著各種活的跟狗一樣可憐的人，甚至有人最後也像狗一樣就死在路邊了。這可太《狗鎮》了。一開始以為母子那對是情侶，後來特意查了演員表，女比男大14歲，金基德可太TM嚴謹了，也就是用真實的年齡反應出媽媽年少時就被美軍搞大肚子，結果少來得子，所以年齡差的才不多。金基德也始終不會丟下愛拍的妓女角色，這次更高級了，直接是美軍私人軍妓的意思了。別說什麼愛了，不過是各取所需，在韓國找到一絲慰藉而已。美國大兵再瘋也是全片最克制的，最後的全員悲劇有一些稍顯刻意。

电影中的人总是在抽烟。黑白影像下，烟雾把气氛渲染得更迷离，观众和角色之间的距离似乎更远了，在如此错综复杂的局面中，你很难轻易判断出他们的立场、身份和命运，于是便将注意力放在情绪的流动上。娄烨的电影落点永远都是爱情，戏里戏外的界限被故意模糊了，她一直在扮演各种各样的角色，但似乎只有在戏中，她才能真实自由地爱。

以许地山原作为底本的这个由凌子风在1980年代末拍出的故事，跟《小城之春》等关于春天、觉醒和性解放的故事一样，都有一种比詹姆逊的理论虚构还要真实的民族寓言属性，这里面所体现出来的名实之争，纲常名教与生活的自然状态之争，在五四新文化运动和八十年代新启蒙的语境中都有各自的指涉，然而却巧妙地通过对同一个文本的复写叠沓在一起。英国写实小说的鼻祖之一笛福也写过《摩尔弗兰德斯》，把二女共侍一夫的故事转换为圣经中来自原始遗民的纯真生活的描述，也许许地山的本意也是如此，在中国人能够接受的对谦让、仁恕的理解中，渐变地对苛刻的文化观念进行改造。

战争场面还是可圈可点，最大的问题是剪辑稀烂，80砍到45，基本上就是跳着讲故事，部分人物比如蒙古公主真的是画外音一样的存在感，就像是不需要剧情衔接的历史纪录片一样。另外一个问题就是戏说尺度，有些情节就是凭空出来或者修改的。还有就是颖儿这么多集，连冯绍峰都胡子拉杂了，她还是一副年轻无操劳的妆容……