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一家之中三代女性的日常，寥寥数笔勾画出操劳一生内心孤独的婆婆，在重男轻女氛围下艰难成长起来的妈妈，对未来对当下拥有诸多不满与愿景愤懑迷茫的女儿，三代人各怀心事无处诉，做不到互相理解，但至少能同桌喝一碗糖水，亦如几人的人生，无奈中也有点滴幸福。

高中时候看的，“西门篇”那个西门子广告牌的设计印象挺深刻的。

很有文学性的一个故事。这么多年来，中国家庭居然还是难以变更这个模式。但真的不适合群体观看——因为年代的缘故，有些地方雷点也是颇高的

告诉一下麦克阿瑟，我想吃鱼了

当今来看，本片最为有趣的一点是男主满面纯良的姿态与被符号学绑架观众事先将摄像机视为性器官的反差，倘若当年摄像机的设置还有那么几分欲说还休的朦胧意味的暗示的话，在当下，摄影机三脚架第一次举起之时，就以如直接将男主的另一形象暴露在了观影者面前了。从这一点来说，电影技法的惊觉初创的新鲜感已经演变为了另一维度的准则，驯化框定了我们的思维，进而又创造出了摆脱于当时（追寻自我心理原因）的另一种欣赏快感——男主挣扎心态的体验。追寻到体验的改变另一差别处在于对于悬疑态度的转变，当年的惊悚套路尚未完备，事件走向当为欣赏重点，因此电影的悬疑点在于情节与追寻心态的结合，而当惊悚片已经早已成型之时，当下的欣赏处就转变为了场景下的内心体验/探究。其实换句话也可以说成，当下的观影积累使我们提早的进入了第二轮观影赏析。