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迷影情怀浓郁，对电影，对活动弁士和他们的光辉岁月，都有着真诚、饱满且热烈的爱。片子把握住了活动弁士这一职业最好玩、最具特色和本土化的一面，落语、人偶净琉璃等传统艺术形式的基因对活动弁士都产生了内在影响，片子利用其放映、伴奏、解说等多方协作的舞台特性，着重强调了这种表演的形式感以及趣味性，包括解说与电影画面的高度结合，以及相对独立、脱离影像故事的玩法，甚至是重新修改影片内容，而且对多种解说风格也都有囊括，让人大开眼界，与此同时，笑点的成功设计，也让全场也时不时发出阵阵爆笑， 默片时期，活动弁士这一特色职业，在当时的日本充当了极其重要的角色，是老百姓所喜闻乐见的娱乐形式，并绽放出了耀眼的光辉，本片重现了这一颇受欢迎的职业最辉煌的时期，以及最后的衰落和黯淡，影片是对那种光辉的再现、追忆和感怀

鳄鱼出来基本都是晚上，可能是为了掩盖5毛特效吧

7。十一年前那部漫改高峰临幸了香港，十一年后这部回敬了那部电影：一位白天是慈善巨擘夜晚在暗处打击罪犯，在摩天大楼落地窗俯视城市，另一位走入极端成为无政府主义者想接管全城的犯罪生意，靠化妆来加持表演，即使警察在身边一个电话也能搞搞事情，“没有我就没有你”，没有小丑就没有蝙蝠侠，最后也是孤注一掷的解决方式；顾全大局、程序正义的戈登警长永远都晚一步；在护送重要人物的途中搞一个大的事情，一定要用到火箭筒，一定要在夜晚让货车翻转；诺兰式一比一还原的奇观大场面调度技巧被学到了中环地铁里；连缺点也学习了，看似强硬、业界精英的女性角色被边缘化和功能化...喜好断肢、跳楼的邱礼涛用最后一场地铁飞车来打脸“行车不规范，亲人两行泪”。快是快，炫是炫，如果要看剧作、导演能力和宿命感的营造，拜托还是去看看《毒战》吧。

绕过政治的部分，单论影片完成度。通常来讲，剧本“基于真实故事”总是能多出几分吸睛魅力，可本片能把这样一起里程碑式的事件拍得如此寡淡，看过令人内心毫无波澜，真的乏善可陈。尽管性别平权与种族平权的两个深刻话题都要去触碰，但始终流于表面，没有一方触及骨髓，双线交汇之处也只下了蜻蜓点水的功夫。同时致命的是，全片并没有树立起任何一个有层次、有深度，更有空间去细究并体会的人物形象。了解了一下，导演过往执导的都是电视剧作品，本作是其电影首秀，这就不难解释了，剧制的习惯、路数还是不同于影制，或许以她个人擅长的TV形式，用再多的篇幅时长跟情节细节来完善该素材及众角色，成果会大有不同。

恐怖片收集卡集齐了的节奏，片子一点也不恐怖就是恶搞一翻，真没什么内容，烂。