江南官网体育在线登入

有时那种Jules那样的纤弱和绵长才能够让他将生活继续下去，而那些躁动不安试图寻找爱情的真正要义的反而不得已摧毁自己。世俗的规则是容易跟随的，那些省下来的属于探索的困惑则变成了庸常，规矩之外一切都是混沌。只是我理解占和凯瑟琳的那份谨慎的自我保护，以及那份恣纵的任意妄为。

7.8/10分 文学与文化课看 1.不太理解剧本逻辑，为什么主人公就永葆青春了呢？为什么有两次连续睡了七天呢？怎么就变性了呢？都不讲。 2.真·惊情四百年，记录一个人400年的成长，分七章，1600死亡，1610爱情，1650诗歌，1700政治，1750社交，1850性，最后在战火中怀孕，重生。实际上影片有意弱化历史事件，重点在个人成长，看似先男后女，实则就是女性电影。作为男人，先被女王宠幸，后追爱而不得，又被作家贬低，然后作为女性，体验到了女性困境，最后觉醒，认清渣男。作品强调女性本体意识，点出了男人常以爱情之名行占有之实的行径。 3.蒂尔达·斯文顿中性美恰到好处，配乐与服化道都挺好，台词颇文艺。首尾呼应，个别地方打破第四面墙。但时间跨度400年，只拍90分钟确实有点单薄了。

“身在人群中才会感同身受”，看哭了

读中学的时候，在《佳片有约》看过，小女孩和哥哥在街头来来回回走的镜头一直在记忆中。

很喜欢导演采访的一句是“女性在逃亡的时候甚至不知道是谁在追她们”，拥有和和导演冰冰一样的鲁女身份非常感同身受这种处境，结构性和地区文化的双重压迫剥夺了我们追寻自由的可能性。影片中新闻报道中的母女的处境何尝不是万千女性的困局，冰冰反抗杀害丈夫以后求得他的原谅，试图把混乱的生活拉回正轨后，女孩儿一把把他推下去的情节太过瘾了，不仅仅是作为情绪宣泄的出口，也是彻底摆脱男权控制的开始，可是多少女性迈出一步后，又因为恐惧或威胁停止不前了呢，这种命运式的死循环又溺死了多少女人。另外冰冰皱着眉头穿着皮衣骑摩托在隧道里穿梭的样子又脆弱又倔强，好像和首尔的风融为一体，她真的太适合演苦情女人。