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2022.5.9 编剧头脑清晰，而且活泼有趣。日本演员出动了一大半吧！

再周全的计划也赶不上形势的变化。Michael的超人之处便在于各种危机发生看似走投无路时，都能够迅速冷静地去变通应对。此剧相比其他相似题材类型片的杰出之处也在这，主角不是能掌控全局的全能天才，计划没有天衣无缝完美无缺，行动也不是理想化的万无一失，而是正好相反，将内部、外部几乎一切存在的意外和阻碍全盘托出，使这场越狱行动异常地不顺利，让主角们一一应对，这才是最真实、最精彩的。 此剧还揭示了个很现实的问题: 小到监狱，权力高于制度; 大到国家，权力高于法律。那些所谓的司法是否都成为了当权者统治约束的工具？ P.s.剧里每个人的形象都非常丰满立体(尤其是茶包哥)，完全脱离了脸谱化，这点太难得了。 P.p.s每一集末尾都会挖个大坑，把胃口吊得死死的，看这种剧真是又享受又痛苦，因为根本停不下来。

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中年版的小时代。正如最后他们聚在一起看费里尼的那一幕，是如此强烈地肯定了某种单纯的社交麻醉对于生活世界的反向稀释，或是对朋友圈泡泡里的某种心理公约数进行无意识的复读（就取一个最低限度的交集作为“正常生活”永恒的活动空间吧）。以这种潜在的逻辑，爱情与亲密关系的主题自然也被转换成一系列浮在表面的“过招”与“游戏”，从而和彼此之间的深入理解毫无关系。从始至终，影片都在强化自恋主义时代的那套扁平的人际交往结构，刻意与灼人的真情实感保持距离。片中的角色心安理得，用某种都市两性角色扮演玩家手册里的提线木偶替换了真身，超越这层套路的复杂情感羁绊则被彻底否定。影片还通过几次居高临下的说教，反复确证那套“爱无能”的自觉意识，以及用看似市井烟火气的装饰物抹平了现实的坎坷，为所有都市人的空虚重新刷上一层漂亮的底色

真是一部大气磅礴的影片，宽银幕，接近4小时的时长却能让人看得津津有味，而弗雷迪·扬控制力极强的彩色摄影更是为这部史诗级的大片锦上添花。开篇便以主角的意外死亡引出劳伦斯在阿拉伯的传奇经历。他本希望能给阿拉伯国家带来长久的和平和统一，但却最终未能如愿，在错综复杂的国际形势和政治角逐中，个人的力量始终还是显得太过渺小。