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惊叹于斯皮尔伯格在缺少电脑特效的年代，能将画面做的如此精致。 电影的故事性很强，动作和语言都极具幽默感。作为犹太人的斯皮尔伯格，在其电影中总是将纳粹塑造得笨拙、可笑，也衬托出主角Indiana Jones的机智、勇敢。 看完这部电影才发现，之后很多的同类题材电影总是或多或少地在模仿夺宝奇兵。

放逐带来的成就，会永远被遗落在身后并丧失的东西遮住光辉。

“我想去牛背山归隐，退出江湖”“什么是江湖？有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖，所以有人的地方就有江湖”“我再也不唱笑傲江湖了，蓝凤凰，你不要死，我们一起退出江湖”。不喜欢这版的令狐冲，李连杰把张无忌这个好色之徒搬来了。金庸笔下的令狐冲应该是坦坦荡荡，热血心肠，爱酒，爱朋友，不乱沾惹红尘，只因全部的情痴都给了小师妹～

86/100 视角很散，情节看似非常实在，像美妙大餐一样地被端到观众面前，看似最有行动力的人物（开场如布列松般简洁有力）反而被限制了行动，某种意义上在反麦格芬，毕竟观众视角如此全知，其实那些真正的“情节”在开头不详黑猫出现的时刻已经预示结束。随后观众所等待的只是逐渐入暗的过程（即通往绞刑架的电梯），让娜莫罗在巴黎街道越走环境越黑，男主在电梯里反而是他周遭环境最亮的时候。两位女性（其实还有第三位路人小女孩）在情节中的姿态、作用和存在位置即影片隐秘暧昧和最有魅力的部分（也是黑色电影的魅力），此种魅力用Miles Davis的曲调来阐释最合适不过了，仿佛神迹一般地表达。在《惊魂记》一般的汽车旅馆、虚无主义的年轻情侣面前，隐秘的地下恋情被隐藏的微型摄影机留存洗刷为最存在主义的实证了。照片现形的过程为爱本身加冕。

佩服看过原作还能给这片打出一星以上的分数的人，就连那个剧版都比这玩意儿好一点，从头到尾充满了“这是在干什么”和“查询精神状态”……要不当成四月一日误入夜店可能能接受一点