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德国特色的欧陆反战电影。 剧情沉闷，只有不知何时会炸的地雷勉强驱散困意——作为电影，间场的戏剧处分想象力匮乏；作为纪实，细节的史料史实又多有避讳：剧本设计不如许多同类型德影经典。创作上似乎本就不打算强调故事性，而是充分调动视听语言强迫观众感同身受与对象共情：很冒险、但很成功，压抑煎熬的氛围贯彻始终。 历史原型被称为“丹麦史上最严重战争罪行”：以战争罪行反战不罕见，不寻常的是犯行对象是纳粹战俘——强迫他们处理纳粹遗祸成其为战争罪行，互构使对战争的反思得到深化：对于策动两次世界大战的德国和欧陆，也只是在战后由德国深刻检讨战争罪行启动的欧洲政治和解语境中才能成立，与日本的颠倒战争加害者与受害人的“反战败”电影不可等而视之。 热评或同情纳粹、嘲笑丹麦，或否定国家、逃避责任，只能说看电影也有门槛的(笑)。

很久没有看到舒服的电影了；稳；巴黎万象；长镜头；无叙事镜头；衔接调度；黑屏；跨越式剪辑；演员太屌了，应验了那句连鼻孔都是演技，近似于纪录片；冷静，客观，拉锯，悬着的心；十多年了，巴黎的难民，多元文化的冲突一直都在；哑语的隐喻太正

“这里是亚美子”，得不到回应的对讲机，就像Amiko的童年，没人在意她的喜怒哀乐，所有人都在逃避，在遗忘。Amiko无疑是一个内心强大的小孩，她脑内所有异想天开的场景无非是自我化解的一种方式，所以最后在海边大家向她招手的时候她在挥手告别，“没事的”。（太喜欢学校长廊赤脚走路啪嗒啪嗒的声音了，仿佛回到童年的夏天）

编剧的文字能力跟马胖比就想两个小学生看了马胖的书写的读后感

看的太揪心了，几次都想放弃。和平才让人有了无病呻吟的机会，而他们，喘息的权利都没有。