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第一部小津。全片大部分采用纵深镜头和深焦镜头，机位固定在与榻榻米同高，保持与人物平视的视角，使本片大和抚子式的温婉与谦逊跃然纸上。片子前半部分大部分是内景拍摄，只要一到外景配乐立即升起(或许是小津的电影语法但还未参透)，配乐采用大多西式交响乐，却与片子相得益彰，想必是表现战后日本的西化之流罢。父亲嫁女儿后大量采用的空镜头极妙，人物内心的空虚与寂寞一览无遗。 本片除了是一幅极其温情的日式生活绘，温情的背后是战后日本老龄化严重，中年危机严重，原生家庭对年轻一代的影响等问题 ，片子的人物年代结构完整，老中青三代俱备，有极好的以小见大效果。

【7.0】9thBJIFF.64

和friends一样可以一刷再刷的经典 甚至无论是精妙的剧本，深入浅出的对人生和家庭的探讨，还是妙语连珠又不失幽默的台词都比friends更胜一筹 喜欢得说不出话来 实在太佩服编剧对语言的把握程度 高级知识分子/接地气的美式口语/英式/年轻人爱用的生活用语 全部完美交融在一起 服服帖帖的为每个角色服务

当开始和结尾的飞机用略微缓慢有些不舍的速度划过镜头，淡淡的出现ROMA标题的时候；一次是轻轻的回忆，一次是轻轻的离去；飞机还具象化了时代如潮水般不可逆转的前进脚步。在全片反复的摇移、主角经历巨大伤痛之后，镜头静止了一阵子；全片充满了这样的对比。看似游走在介入与旁观边缘的姿态、倾述的欲望过于淡、略带一些模糊不清语焉不详的感觉，都被那一刻的环境与主角前后景颠倒、环境中的冲突与主角产生强烈的互动给串联起来；这是卡隆的角度，是孩子介于母亲与女佣之间、中产处在社会之中的位置、个体在宏大历史潮流中的认知局限，在这种片面的视角、犹豫的态度、信息的缺失下，全片用了片面的、不确定的、信息缺失的黑白。罗马是一副散点透视的长卷；寡淡中蕴含浓烈，向往时又想抽离；轻轻的回忆，轻轻的离去。

和剧场版可以说是一样啊，一共也就6集，每集又短。btw再看一遍还是被她们赶回去还来得及看到教练感动到。