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中国版毒师，少点正道沧桑会更好看……王志文适合演邪典啊

人民军队的历史上，如《集结号》中这样战至最后一人的战况是很多的。但是，没有任何一个解放军指战员，会欺骗自己的士兵去打仗。 道理很简单，谎言可一不可再，你对士兵撒一次谎，下次就没人会听你的了。 而且，断后的任务非比寻常，如果士兵发现自己被欺骗了，选择丢下阵地逃跑，敌人趁胜追击，你撤退的速度肯定不如敌军进攻的速度，那撤退就会变成溃败。 解放军这边一直实行基层民主制，一开打就会让战士们明白自己要做什么，断后的艰巨任务那都是讲明之后，尖刀部队要抢着上的，只要有机会，绝不会轻易放弃任何一个人。 某导演之所以这么拍，只是因为自己内心龌龊，所以不相信世界上会有真正的理想主义者罢了。

如果假仁义比真恐怖造成的损害更甚的前提下，仍然选择前者，那只是逃避道德的裁判。而如果战争不可避免，选择损害小的一方无疑更明智。那个无辜女孩将受到的伤害是你所能看到的，而选择去伤害更多你看不到的无辜人类就是道义的吗！所以我站在斯内普扮演的将军那一边。

義大利新現實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結構的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉換，場面調度巧思值得注意。完全不能苟同人稱素人純化了表演，本片就是經典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到沒話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，台灣新電影才是現實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。