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这部作品的诞生，就意味着无论喜不喜欢，它的历史意义都将非常重大。 1，诞生是奇迹。当初天天被扎剪新闻刷屏，使我不厌其烦。想着粉丝也够无聊的，竟有这种不切实际的请求。碰巧疫情让流媒体压倒影院，再加华纳领导换人等因素，从而诞生这个奇迹。 2，庞杂的母题。线多且杂是多数电影的忌讳，领导首先就要出手阻拦。连卡梅隆这样的大咖也是求了十多年，改了十几稿才被允许拍《阿凡达》；即便领导同意了，强行拍出的作品多半也不如意，如《复联2》《王牌特工2》。扎导《正联》虽然粉丝向，但故事完整通顺，虽然冗长了、啰嗦了点，但几乎每秒都是彩蛋。 3，制度化与个性化的冲突。制度化能保证下限，但也压制了上限；个性化可以创造新高，但也极具风险。于好莱坞大片而言难冒此险。这版虽然口碑较好，但放到银幕确实有风险，难怪领导要选择尾灯。

＃CGV2023日本电影展＃ 围绕四个闺蜜的一台戏，“欢乐时光”持续点题，但和人生一样，有欢乐也有悲伤，影片不仅捕捉了“欢乐时光”，更捕捉了“悲伤时光”，爱情、友情、婚姻、人生一应俱全。现实主义的拍摄手法，多处暗景拍摄和过度曝光，捕捉生活中的点点滴滴。滨口龙介让摄影机成为主导，演员反倒成为次要，营造了一种演员“等”摄影机的感觉，加强了叙事的客观性。在三部分构成的总体叙事中，上和中均可圈可点，只不过到了下部分，人物僵硬无神的本质和剧情延展的刻意逐渐显现，成为了对话、侧面平视镜头、¼侧面镜头和外反拍角度镜头过度堆砌的产物 PS：影展放的减帧版看着很是难受，影响了发展中的剧情，一定程度上更拉低了影片的质量……

他们都有故事，有的是酒精、有的是毒品、有的是色情业，最后他们都落寞地在精神疾病泥沼中过完余生。在残酷之外，是长春民众的幽默和哲人王性格。287分钟的纪录片，看完后意犹未尽，在消费他们的同时，却完全不知道自己能做什么，只盼自己不会被对待成「傅明刚」。2018年5月SCFF@The Projector观影

比第一部的死法更多了更血腥了，我喜欢这种类型的剧，挺刺激的。

蒙曼老师讲的太有趣了……