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话剧感很强。最真实的人物是那个被教导一次一次原谅她家暴丈夫的女人，她身上的消极沉默与被时间磨出的“适应力”才是大部分受害女性的模样，而最后她选择离开，正需要更大的勇气和直面伤痛的决心。

更像《四月三周两天》与《聋哑部落》的结合体，时间线下的行动过程与堕胎体验的感官呈现。并用六十年代风行的清新胶片质感去质疑祥和影像下社会的悲惨，女性境遇也借表面柔和靓丽内里却艰难无助的反差突出其个人权利的缺失与压迫。言语上的谨慎在显现社会风气的噤声，私密谈话的遮掩也沦为伏地魔式的不可说，这放置于影像画面中，更加深了这种反差。特写镜头除了准确记录人物内心的变化外，其实有意的规避了电影自诞生之初就对女性角色的一种凝视性取景，上半身作为最常见的出现方式，其实是带有色情意味的选取角度，而本片却自开始之初就规避在非必要段落/日常场景中使用这种取景方式，打造去窥视意味的影像记录。而展现的镜头无疑是困境的直接描绘，这与片中痛楚经验的记录直接相关，而且做到了最极致的描写。看似相驳的利用，被完美组接到了一起。

很古典，但和前两年的《第六感》撞梗，所以就没太大惊艳感了

能别山寨别人的东西吗？带宝宝去看 卑鄙的我吧。 看看真正的动画片是什么。 创意才最重要！

爱情原来可以惊心动魄，可以彻底绝望又可以充满希望。